Proceso de película en color de los años 50–60 con saturación vibrante y tonos cálidos distintivos. Definió la estética de epopeyas históricas.
Dugromacolor fue la respuesta italiana a Eastmancolor, un proceso de película en color que se difundió principalmente en Europa a partir de mediados de la década de 1950. A diferencia de los procesos estadounidenses competidores, Dugromacolor se distinguió por una reproducción del color característica, que trabajaba con tonos cálidos, saturados y con una marcada tendencia a los rojos y naranjas intensos. Quien ve estas películas hoy en día —y hay muchas que aún duermen en los archivos— reconoce inmediatamente esta firma visual: los colores no parecen fotorrealistas, sino más bien pintados, casi decorativos. No era un error, sino un recurso estilístico.
En el set, te dabas cuenta de inmediato de lo que estabas configurando. La iluminación tenía que calcularse de manera diferente que con los materiales Kodak. Los tonos cálidos —especialmente en vestuario y escenografía— explotaban literalmente. Una túnica roja se convertía en una superficie de color chillón, los tonos tierra anaranjados brillaban de forma antinatural. Por eso, los directores de fotografía recurrían a filtros de color, reducían conscientemente la calidez de la luz o elegían vestuarios con un contraste deliberado: tonos azul verdosos y violetas para equilibrar el conjunto. El proceso exigía una configuración activa en lugar de una representación pasiva; esto gustó a muchos directores, especialmente en películas monumentales, producciones de péplum y dramas de época. Películas egipcias, péplums italianos, grandes producciones históricas francesas — todas confiaron en Dugromacolor y su teatralidad.
Técnicamente, el proceso funcionaba con emulsiones de película multicapa con acopladores de color. La estabilidad era mejor que en las primeras variantes de Technicolor, pero no tan duradera como los negativos de color modernos o los intermediarios digitales. Muchos negativos Dugromacolor se han desvanecido hoy en día, y el archivo resultó ser complicado: el magenta y el cian desaparecen primero, lo que le da al material un extraño desplazamiento rosa-verde. Los restauradores conocen el problema. Al digitalizar fondos históricos, la corrección de color de Dugromacolor suele ser un capítulo aparte: solo se puede preservar el carácter original si se recalibran activamente las típicas decoloraciones.
Hoy en día, Dugromacolor está muerto; ningún laboratorio procesa ya material de este tipo. Pero la estética visual de las décadas de 1950 y 1960 no se puede entender sin él. Quien rodaba internacionalmente en esa época necesitaba un proceso robusto y transportable. Eastmancolor era caro, Technicolor era voluminoso. Dugromacolor ofrecía un compromiso, y un aspecto característico que hoy se evoca con nostalgia o de forma deliberada cuando se trata de estética retro.