Formato amateur Pathé con perforación central — estándar europeo hasta años 60. Duplex: grabable en ambos lados. Hoy coleccionable; restauración DCP posible.
El formato de 9,5 mm Duplex fue durante mucho tiempo el medio estándar para aficionados ambiciosos en Europa, especialmente en Francia, donde Pathé había desarrollado el sistema. La perforación continua lo diferenciaba fundamentalmente de otros formatos de película de 8 mm: mientras que la película de 8 mm solo estaba perforada por un lado, la cinta de 9,5 mm pasaba por la cámara por ambos lados. Esto significaba el doble de capacidad de grabación en la misma bobina de película, una ventaja económica decisiva para los cineastas privados que querían ahorrar costes.
Sin embargo, el carácter dúplex también hacía que el formato fuera más complicado de manejar. Había que voltear la bobina después de la primera pasada y tirar de ella hacia atrás a través de la cámara, un procedimiento que requería paciencia y ofrecía fuentes de error. En contraste, el formato Super 8, que más tarde se convirtió en dominante, era más fácil de manejar y, por lo tanto, se impuso a partir de la década de 1960. Pero hasta entonces, miles de documentales privados, películas experimentales y grabaciones caseras se realizaron en 9,5 mm, especialmente en Europa Occidental.
Hoy en día, los restauradores trabajan regularmente con material de 9,5 mm de colecciones privadas. La digitalización es técnicamente factible, aunque la grabación a doble cara requiere dos pasadas de digitalización separadas. Hay que escanear ambos lados de la bobina y luego sincronizar ambas series de grabaciones temporalmente, siempre que estén relacionadas o se hayan realizado en paralelo. La calidad de imagen del original varía mucho: algunas películas muestran detalles sorprendentemente finos, otras están muy afectadas por el desplazamiento y el envejecimiento.
Para los historiadores del cine y los archiveros, el 9,5 mm Duplex sigue siendo un testimonio importante de la cultura amateur europea, un puente entre los formatos de la era del cine mudo y el período moderno del vídeo doméstico. Quienes trabajen con material de archivo restaurado deben considerar ambos lados como grabaciones independientes y registrarlas por separado en la metadatación. El esfuerzo constructivo a menudo solo se justifica para contenidos de valor histórico-cultural.