La asistente de dirección (inglés).
Detalles Técnicos
La dirección de producción se divide jerárquicamente en tres niveles: 1st Assistant Director (1st AD), 2nd Assistant Director (2nd AD) y 3rd Assistant Director (3rd AD), aunque en producciones alemanas suelen ser suficientes dos niveles. El 1st AD es responsable de la gestión del plan de rodaje, la coordinación del set y la dirección del equipo, mientras que el 2nd AD se encarga de la coordinación del casting, la continuidad del guion y la logística. En producciones a gran escala con más de 100 miembros del equipo, se emplean además Set Production Assistants (PA). El puesto requiere amplios conocimientos de las leyes laborales, ya que las horas extra se pagan con un recargo del 25% a partir de la undécima hora y del 50% a partir de la decimotercera.
Historia y Desarrollo
El puesto surgió en 1915 con "El nacimiento de una nación" de D.W. Griffith, cuando por primera vez se utilizó un asistente exclusivamente para la organización del set. En 1928, la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas codificó oficialmente la función. Con la introducción de las regulaciones sindicales por parte de la DGA (Directors Guild of America) en 1936, se estandarizó la jerarquía de tres niveles. En Alemania, el puesto se estableció después de 1945, inicialmente en UFA y más tarde en las cadenas de televisión en la década de 1960. Herramientas de planificación digital como Movie Magic Scheduling revolucionaron los métodos de trabajo a partir de 1990.
Uso Práctico en el Cine
En "Titanic" (1997), el 1st AD Josh McLaglen coordinó hasta 1.000 extras y 400 miembros del equipo diariamente durante más de 160 días de rodaje. Blockbusters modernos como "Avengers: Endgame" requieren hasta ocho ayudantes de dirección en paralelo para unidades secundarias y coordinación de VFX. La dirección de producción elabora partes de llamada diarios con horarios de llegada exactos, gestiona los permisos de rodaje y supervisa continuamente el progreso en relación con el presupuesto. En series de televisión con un ritmo de 8 días por episodio, coordina bloques de rodaje paralelos y la disponibilidad del reparto.
Comparación y Alternativas
Diferenciación con la dirección de producción (Herstellungsleitung): Esta última es responsable del presupuesto y los contratos, mientras que la dirección de producción controla los flujos operativos del set. El supervisor de guion se centra en la continuidad del contenido, la dirección de producción en la organización. Los gerentes de localización buscan emplazamientos, la dirección de producción coordina su uso. En producciones de bajo presupuesto inferiores a 500.000 euros, una sola persona a menudo asume varias funciones; en producciones de streaming, surgen los especializados Digital Content Coordinators como una nueva variante.