Sonido de aprobación del público grabado o sintetizado — en vivo en set o construido desde librería de sonido. Debe coincidir con ritmo de edición, no duración real.
El aplauso no se trata de grabaciones reales de público real —al menos no en la mayoría de los casos—. El aplauso grabado en el set es mayormente postproducción, porque el público en vivo es impredecible y rompe el ritmo del montaje. El diseñador de sonido trabaja en cambio con reacciones de multitud grabadas, que adapta temporal y dinámicamente al montaje. Esto significa: el aplauso debe bailar al ritmo del corte, no al revés.
La práctica es la siguiente: o se graba un aplauso real —para ello se necesitan actores no profesionales, un día de estudio y micrófonos técnicamente limpios—, o se recurre a material de biblioteca. El estándar de Hollywood son los bucles de aplausos de archivos comerciales, que se superponen y ecualizan. Una grabación de aplauso real a menudo dura más de lo necesario, por lo que se edita, se desvanece, se le añade reverberación o se complementa con más material. Importante: no reproducir simplemente un archivo de aplauso de diez segundos desde el primer fotograma. Eso suena muerto. En su lugar, se crea tensión —primero unos pocos aplausos, luego va creciendo, quizás mezclado con silbidos o gritos—, y se corta el pico para que coincida con un corte o una acción del actor.
En televisión y en series de comedia, el aplauso es una herramienta dramatúrgica. El diseñador de sonido no solo lo utiliza después de los chistes, sino que también controla con él el timing del público. En series dramáticas, en cambio, el aplauso desaparece —o se utiliza de forma mínima, documental, cuando una escena se desarrolla realmente ante espectadores (como un número escénico). En el cine documental, el aplauso real suele ser bueno, porque la autenticidad cuenta; en el cine de ficción, es más bien artificial y, por lo tanto, contraproducente.
Técnicamente: el aplauso se encuentra en el rango de frecuencias de 2–6 kHz (ruido de manos) y 200–400 Hz (profundidad, murmullo). Grabado directamente suena delgado; posteriormente, se suele necesitar amplificación y reverberación. Un truco de mezcla es superponer diferentes tomas de aplausos —así se crea masa sin que suene sintético—. Y siempre: no masterizar demasiado alto. El sonido del público nunca debe anular la curva de diálogo.