Aatons legendäre Super-16-Kamera (1984), die den Dokumentarfilm revolutionierte. Extrem leicht (2,7 kg), flüsterleise und mit integriertem Aaton-Code für automatische Synchronisation.
Was ist die Aaton XTR?
Die Aaton XTR (1984) ist eine Super-16-Filmkamera, die den Dokumentarfilm revolutionierte. Mit nur 2,7 kg Gewicht und dem legendären "Cat on the shoulder"-Design wurde sie zum Standard für beobachtenden Dokumentarfilm, Cinema Verité und Independent-Produktionen.
Technische Spezifikationen
| Eigenschaft | Wert |
|---|---|
| Format | Super 16mm |
| Gewicht (Body) | 2,7 kg |
| Maße | 215 × 115 × 145 mm |
| Bildrate | 2–75 fps (variabel) |
| Verschluss | 180° Spiegel |
| Geräuschpegel | <24 dBA |
| Mount | Aaton Universal (PL-kompatibel) |
| Magazin | 120m (400 ft) / 60m (200 ft) |
| Laufzeit | 11 Min @ 24 fps (400 ft) |
| Stromversorgung | 12V Akku, ~2W Verbrauch |
Schlüsselmerkmale
- "Cat on the shoulder" – ergonomisches Design, Schwerpunkt auf Schulter
- Aaton-Code – integrierter Timecode am Filmrand
- Video Assist – optionaler Video-Ausgang
- Crystal Sync – präzise Bildrate für Synchronton
- Leiser Betrieb – <24 dBA für Dialogszenen
Varianten
| Modell | Jahr | Verbesserung |
|---|---|---|
| XTR | 1984 | Original |
| XTR Plus | 1991 | Verbessertes Video Assist |
| XTRplus | 1996 | Hellerer Sucher, neues Gehäuse |
| XTR Prod | 1999 | Robuster, für Spielfilm-Produktion |
Bedeutende Dokumentarfilme
| Film | Jahr | DP | Bedeutung |
|---|---|---|---|
| The Thin Blue Line | 1988 | Stefan Czapsky | Errol Morris' Meisterwerk |
| Hoop Dreams | 1994 | Peter Gilbert | 3-stündiges Basketball-Epos |
| Paradise Lost | 1996 | Robert Richman | True-Crime-Pionier |
| Grizzly Man | 2005 | Peter Zeitlinger | Werner Herzog |
| The Cove | 2009 | Brook Aitken | Oscar-Gewinner |
| The Imposter | 2012 | Lynda Hall | Hybrid-Dokumentar |
Spielfilm-Einsatz
Die XTR wurde auch für Spielfilme mit dokumentarischem Stil eingesetzt:
| Film | Jahr | DP | Einsatz |
|---|---|---|---|
| Kids | 1995 | Eric Edwards | Komplett mit XTR gedreht |
| Pi | 1998 | Matthew Libatique | Low-Budget-Debüt |
| The Hurt Locker | 2008 | Barry Ackroyd, BSC | Handheld-Action |
| District 9 | 2009 | Trent Opaloch | Doku-Style Sequenzen |
XTR vs. ARRI 16SR
| Eigenschaft | Aaton XTR | ARRI 16SR3 |
|---|---|---|
| Gewicht | 2,7 kg | 4,0 kg |
| Ergonomie | "Cat on shoulder" | Klassisch/Schulter |
| Geräuschpegel | <24 dBA | <20 dBA |
| Timecode | Aaton-Code integriert | Extern (ARRI TC) |
| Bildrate max | 75 fps | 75 fps |
| Preis (Verleih/Tag) | ~300 € | ~450 € |
Fazit: Die XTR war leichter und günstiger, die ARRI 16SR3 leiser und robuster.
Das "Cat on the Shoulder"-Prinzip
Jean-Pierre Beauviala entwarf die XTR so, dass sie auf der Schulter ruht wie eine Katze:
- Schwerpunkt hinten – nicht vorne wie bei klassischen Kameras
- Natürliche Balance – kein Gegengewicht nötig
- Ergonomischer Griff – Hand ruht natürlich
- Sucher-Position – direkt am Auge ohne Verdrehung
Kameraleute konnten stundenlang drehen, ohne Ermüdung.
Super-16 Format
Die XTR nutzt das Super-16-Format, das Aaton mitentwickelt hat:
| Eigenschaft | Standard 16mm | Super 16mm |
|---|---|---|
| Bildfläche | 10,26 × 7,49 mm | 12,52 × 7,41 mm |
| Seitenverhältnis | 1.37:1 | 1.66:1 |
| Bildbereich | +0% | +40% mehr |
| TV-Verwertung | 4:3 | 16:9 kompatibel |
Heute
Die Aaton XTR wird nicht mehr produziert (Aaton Insolvenz 2013), aber:
- Noch im Verleih für Film-Enthusiasten und Retro-Produktionen
- Ersatzteile über spezialisierte Werkstätten
- Film-Revivals bringen neue Nachfrage (Kodak, Fuji)
- Einfluss auf moderne Kamera-Ergonomie (RED Komodo, BMPCC)