ARRIs legendäre 16mm-Kamera-Serie (seit 1975), der Industriestandard für professionellen 16mm-Film. Die 16SR3 wurde zur meistgenutzten Super-16-Kamera für TV-Serien, Dokumentarfilme und Independent-Produktionen.
Was ist die ARRI 16SR?
Die ARRI 16SR (SR = Silent Reflex) ist eine professionelle 16mm-Filmkamera, die 1975 von ARRI eingeführt wurde. Die Serie wurde zum Industriestandard für 16mm-Filmproduktion und durchlief drei Hauptgenerationen: 16SR (1975), 16SR2 (1983) und 16SR3 (1992). Die 16SR3 gilt als die ultimative Super-16-Kamera und wird bis heute verwendet.
Modelle im Überblick
| Modell | Jahr | Format | Gewicht | Geräusch | Besonderheit |
|---|---|---|---|---|---|
| 16SR | 1975 | 16mm | 4,5 kg | <24 dBA | Original |
| 16SR2 | 1983 | 16mm/S16 | 4,2 kg | <22 dBA | Verbesserte Mechanik |
| 16SR3 | 1992 | S16 | 4,0 kg | <20 dBA | Ultimative Version |
| 16SR3 HS | 1998 | S16 | 4,2 kg | <20 dBA | High-Speed bis 150 fps |
Technische Spezifikationen (16SR3)
| Eigenschaft | Wert |
|---|---|
| Format | Super 16mm |
| Gewicht (Body) | 4,0 kg |
| Maße | 262 × 152 × 190 mm |
| Bildrate | 5–75 fps (HS: 150 fps) |
| Verschluss | 180° Spiegel (11,2°–180° variabel) |
| Geräuschpegel | <20 dBA |
| Mount | PL Mount (54mm) |
| Magazin | 120m (400 ft) / 60m (200 ft) |
| Laufzeit | 11 Min @ 24 fps (400 ft) |
Schlüsselmerkmale
- Extrem leise – <20 dBA ermöglicht Synchronton ohne Blimp
- PL-Mount – Kompatibel mit allen ARRI/Zeiss/Cooke-Objektiven
- Spiegelreflex-Sucher – Bester Sucher im 16mm-Segment
- Variabler Verschluss – 11,2° bis 180°
- Integrierter Video Assist – Optionales Video-Tap
- ARRI-Code – Timecode-System für automatische Synchronisation
Die Evolution
16SR (1975)
Die Original-SR war bereits ein Durchbruch:
- Erstes wirklich leises 16mm-Reflex-System
- Konkurrierte direkt mit Eclair NPR
- Etablierte ARRI im 16mm-Markt
16SR2 (1983)
Signifikante Verbesserungen:
- Leiserer Betrieb (22 dBA)
- Verbesserte Elektronik
- Optional Super-16-fähig
- Kompakteres Design
16SR3 (1992)
Die Perfektion:
- <20 dBA Geräuschpegel
- Native Super-16-Konfiguration
- Verbesserter Video Assist
- Weltweiter Standard für TV/Doku/Indie
Bedeutende Filme
| Film | Jahr | DP | Format |
|---|---|---|---|
| The X-Files | 1993–2002 | Various | Super 16 |
| Buffy the Vampire Slayer | 1997–2001 | Various | Super 16 |
| Leaving Las Vegas | 1995 | Declan Quinn, ASC | Super 16 |
| Pi | 1998 | Matthew Libatique, ASC | 16mm |
| The Blair Witch Project | 1999 | Neal Fredericks | 16mm |
| Whale Rider | 2002 | Leon Narbey | Super 16 |
| The Wrestler | 2008 | Maryse Alberti | Super 16 |
16SR vs. Aaton XTR
| Eigenschaft | ARRI 16SR3 | Aaton XTR Prod |
|---|---|---|
| Gewicht | 4,0 kg | 3,2 kg |
| Geräuschpegel | <20 dBA | <22 dBA |
| Ergonomie | Klassisch | "Cat on shoulder" |
| Sucher | Exzellent | Sehr gut |
| Robustheit | Exzellent | Sehr gut |
| Verleih-Verfügbarkeit | Weltweit | Regional |
| Preis (Verleih/Tag) | ~500 € | ~400 € |
Fazit: Die 16SR3 ist leiser und robuster, die XTR leichter und ergonomischer.
Super-16 Format
Die 16SR3 führte Super-16 zur Marktreife:
| Eigenschaft | Standard 16mm | Super 16mm |
|---|---|---|
| Bildfläche | 10,26 × 7,49 mm | 12,52 × 7,41 mm |
| Seitenverhältnis | 1.37:1 | 1.66:1 |
| Bildbereich | Basis | +40% mehr |
| TV-Auswertung | 4:3 | 16:9 nativ |
Zubehör
Magazine
- 200 ft (60m) – ca. 5,5 Min
- 400 ft (120m) – ca. 11 Min
- 1000 ft (300m) – ca. 27 Min (selten)
Optionen
- Video Assist (BNC-Ausgang)
- Wireless Follow Focus
- Matte Box (LMB-5, LMB-15)
- ARRI-Code Timecode
Warum heute noch 16SR?
Film-Revival
- Kodak Vision3 bringt neue Nachfrage
- Filmkorn-Ästhetik ist wieder gefragt
- Super-16 zu 4K-Scan liefert hervorragende Ergebnisse
Technische Vorteile
- Organischer Look, nicht digital
- ~13 Blenden Dynamikumfang
- Bewährte, zuverlässige Technologie
Wirtschaftlich
- Gebrauchte 16SR3 ab 10.000 € kaufbar
- Verleih günstiger als 35mm
- Weltweite Service-Infrastruktur
Heute
Die ARRI 16SR-Serie wird nicht mehr produziert (2010 eingestellt)