Produktions-Version der Aaton XTR (1999), robuster und zuverlässiger für den harten Spielfilm-Alltag. Kombination aus XTR-Ergonomie und professioneller Strapazierfähigkeit.
Was ist die Aaton XTR Prod?
Die Aaton XTR Prod (1999) ist die produktionstaugliche Version der legendären XTR. Sie kombiniert das ergonomische "Cat on the shoulder"-Design mit verstärkter Konstruktion für den harten Spielfilm-Alltag – 12-Stunden-Tage, wochenlange Drehs, raue Bedingungen.
Technische Spezifikationen
| Eigenschaft | XTR Prod | XTR Standard |
|---|---|---|
| Format | Super 16mm | Super 16mm |
| Gewicht (Body) | 3,2 kg | 2,7 kg |
| Maße | 225 × 125 × 155 mm | 215 × 115 × 145 mm |
| Bildrate | 3–75 fps | 2–75 fps |
| Verschluss | 180° Spiegel | 180° Spiegel |
| Geräuschpegel | <22 dBA | <24 dBA |
| Mount | PL oder Aaton | PL oder Aaton |
| Magazin | 120m (400 ft) | 120m (400 ft) |
| Video Assist | Verbessert, heller | Standard |
Verbesserungen gegenüber XTR
- Verstärktes Gehäuse – robuster gegen Stöße und Transport
- Leiserer Betrieb – 22 dBA statt 24 dBA
- Verbesserter Video Assist – helleres Monitorbild
- Optimierte Elektronik – zuverlässigere Timecode-Synchronisation
- Bessere Abdichtung – für Außendrehs bei schwierigem Wetter
Bedeutende Filme
| Film | Jahr | DP | Bedeutung |
|---|---|---|---|
| The Hurt Locker | 2008 | Barry Ackroyd, BSC | Oscar für Beste Kamera |
| 28 Days Later | 2002 | Anthony Dod Mantle, DFF | Digitaler Look auf Film |
| Dancer in the Dark | 2000 | Robby Müller, ASC | 100 Kameras gleichzeitig |
| City of God | 2002 | César Charlone | Favela-Ästhetik |
| Half Nelson | 2006 | Andrij Parekh | Indie-Drama |
The Hurt Locker: Fallstudie
Kathryn Bigelow und Barry Ackroyd nutzten mehrere XTR Prods für den Oscar-prämierten Kriegsfilm:
- Multi-Kamera-Setup – bis zu 4 XTR Prods gleichzeitig
- Handheld-Ästhetik – dokumentarischer Kriegs-Look
- Extreme Hitze – zuverlässiger Betrieb in der jordanischen Wüste
- Lange Drehtage – 14+ Stunden ohne Ausfälle
- Super-16 zu 35mm Blow-up – Kino-Release-Qualität
XTR Prod vs. ARRI 16SR3
| Eigenschaft | Aaton XTR Prod | ARRI 16SR3 |
|---|---|---|
| Gewicht | 3,2 kg | 4,0 kg |
| Ergonomie | "Cat on shoulder" | Klassisch |
| Geräuschpegel | <22 dBA | <20 dBA |
| Timecode | Aaton-Code integriert | Extern |
| Robustheit | Sehr gut | Exzellent |
| Preis (Verleih/Tag) | ~400 € | ~500 € |
| Video Assist | Verbessert | Standard |
Fazit: Die XTR Prod ist leichter und günstiger, die SR3 geringfügig leiser und robuster.
Typischer Workflow
Pre-Production
- Kamera-Test mit allen geplanten Objektiven
- Timecode-Setup mit Sound-Department
- Video-Assist-Verkabelung planen
Am Set
- Magazin laden (400 ft = 11 Min @ 24 fps)
- Objektiv wählen (PL-Mount)
- Fokus/Blende einstellen
- Aaton-Code läuft automatisch
- Video-Assist für Regisseur
Post-Production
- Telecine/Scan in gewünschter Auflösung
- Aaton-Code ermöglicht automatischen Sync
- Super-16 zu 2K/4K Blow-up möglich
Super-16 Workflow heute
Die XTR Prod war ideal für den Super-16 zu Digital-Workflow:
| Aspekt | Vorteil |
|---|---|
| Scan-Qualität | 2K-4K problemlos |
| Dynamikumfang | ~13 Blenden |
| Filmkorn | Organisch, nicht digital |
| Kosten | Günstiger als 35mm |
| Look | Indie/Dokumentar-Ästhetik |
Heute
Die XTR Prod wird nicht mehr produziert, bleibt aber für Film-Produktionen verfügbar:
- Spezialisierte Verleiher bieten gewartete Exemplare
- Film-Revival bringt neue Nachfrage (Kodak Vision3)
- Indie-Produktionen schätzen den Super-16-Look
- Dokumentarfilmer bevorzugen die Ergonomie