杜比的基于对象的3D音频系统，通过天花板扬声器将声音定位为具有空间元数据坐标的可移动实体。
Dolby Atmos Mastering Suite 以 48 kHz 采样率和 24 位分辨率工作。音频对象附带元数据，定义 x、y 和 z 坐标以及大小和运动轨迹。影院播放通过 9.1 低音布局（左、中、右、环绕、后环绕加上低音炮）实现，并增加了四个区域的顶部扬声器。家庭影院的配置范围从 5.1.2 到 9.1.6，最后一个数字表示顶部扬声器的数量。Dolby Atmos Renderer 实时计算音频对象在可用扬声器上的最佳分配。
Dolby Laboratories 于 2012 年在 CinemaCon 上推出了 Atmos。首部采用 Atmos 混音的电影是《勇敢传说》(Brave)（皮克斯，2012），随后是 2012 年的首部真人电影《少年派的奇幻漂流》(Life of Pi)。2014 年，Dolby 将该系统扩展到家庭影院应用。2017 年，Netflix 将 Atmos 集成到其流媒体服务中，2018 年则在游戏机上实现。自 2020 年起，该格式还支持通过智能手机和平板电脑进行双声道编码的耳机播放。
《疯狂的麦克斯：狂暴之路》(Mad Max: Fury Road)（2015）利用 Atmos 在 360 度空间中精确地定位车辆声音。在《银翼杀手 2049》(Blade Runner 2049)（2017）中，顶部声场通过悬浮的车辆和从天而降的雨声增强了未来感。Atmos 工作流程需要专门的混音工作室，如 Dolby Screening Rooms 或经过相应设备改造的设施。声音设计师为对象和背景音创建单独的 Stem，这使得后期制作更加复杂但更具灵活性。缺点包括更高的混音成本和有限的影院普及率——2023 年，全球约有 8,000 块银幕支持 Atmos 播放。
Atmos 与基于通道的 7.1 环绕声不同，它采用了基于对象的处理方法——声音不再分配给固定的扬声器，而是被视为可移动的实体。竞争格式包括 DTS:X（2015 年推出）和 Auro-3D，它们也提供三维声音。Sony 360 Reality Audio 专注于音乐流媒体。虽然传统的 5.1/7.1 对于标准制作已经足够，但 Atmos 在具有复杂声音设计的动作片、科幻片和动画片中更受欢迎。纪录片和对话片则不太能从额外的技术投入中获益。
Ich muss bei Atmos-Produktionen die Kamerapositionierung stärker mit dem Soundteam koordinieren, da bewegliche Audio-Objekte exakt zur visuellen Aktion passen müssen. Schwenks und Fahrten verlangen präzise Timecodes für die spätere Audio-Objektplatzierung. Die aufwendigere Postproduktion beeinflusst auch meinen Schnittrhythmus - extreme Schnittfrequenzen können die räumliche Orientierung des Atmos-Mix stören.
Ich kann mit Atmos emotionale Beats verstärken, indem ich Sounds gezielt über oder hinter dem Publikum platziere - ein flüsternder Antagonist aus dem Rücken erzeugt mehr Tension als frontales Audio. Die Objektplatzierung hilft mir, Subtext zu transportieren: nahende Gefahr von oben, Erinnerungen die den Protagonisten umkreisen. Allerdings muss ich bereits beim Storyboard die dreidimensionale Soundebene mitdenken, was die Vorproduktion verlängert.
Atmos erhöht mein Postproduktions-Budget um 15-30% durch spezialisierte Studios und längere Mischzeiten, rechnet sich aber bei tentpole-Filmen durch Premium-Ticketpreise und internationale Vermarktung. Ich muss früh Atmos-fähige Kinos für Previews buchen - nur 10% der deutschen Leinwände unterstützen das Format. Die Deliverables werden komplexer: neben Standard-5.1 brauche ich separate Atmos-Master für Kino, Streaming und Heimkino.
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