景深：焦点前后清晰显示的空间区域。由光圈、焦距和对焦距离决定。
景深通过以下公式计算：景深 = 2Nc(f/F)²，其中 N 是光圈值，c 是弥散圆（35mm胶片为0.025mm），f 是对焦距离，F 是焦距。对于一个焦距为50mm、光圈为f/2.8、对焦距离为3m的镜头，景深约为60cm。与100mm以上的长焦镜头相比，14mm以上的广角镜头在相同设置下能产生3-5倍的更大景深。分裂滤光镜可以在不改变光圈的情况下，在画面内实现不同的焦平面。
1941年，奥逊·威尔斯在《公民凯恩》中与格雷格·托兰德一起确立了深焦技术，托兰德通过f/8-f/11的光圈和28mm的广角镜头，首次实现了从0.5m到无限远的连续清晰度。让·雷诺阿早在1939年的《游戏规则》中，就通过画面各层之间物体运动来实现景深分层进行了实验。自1959年起，新浪潮电影通过使用更长的焦距和更大的光圈，有意识地将景深缩减到10-30cm的范围。
斯坦利·库布里克在《巴里·林登》（1975年）中使用了NASA开发的f/0.7蔡司镜头，在烛光场景中实现了极低的景深。赛尔乔·莱昂内在他的西部片中系统地构图了三个画面层次：前景的极近景特写，中景的动作空间，背景的风景。像《疯狂的麦克斯：狂暴之路》这样的现代大片，使用景深分层来引导观众在动作场景中的注意力——清晰的前景是主角，模糊的背景营造速度感。
景深与焦外虚化（Bokeh）的区别在于，景深具有可测量的空间组成部分，而焦外虚化则是一种纯粹的美学模糊质量。焦点转移（Rack Focus）在时间上移动焦平面，而分裂焦点（Split Focus）同时使多个平面清晰。像Lytro这样的基于CGI的后焦点技术（Post-Focus）允许在后期进行焦点调整，但无法达到实际景深的成像质量。在故事片中，焦点推拉（Focus Pulling）仍然是标准操作，而在纪录片中，自动对焦（Autofocus）的使用正在增加。
Ich arbeite mit Schärfentiefe-Tabellen und messe exakte Distanzen zwischen Schauspielern für präzise Fokusmarkierungen am Objektiv. Bei f/1.4 mit 85mm Brennweite habe ich nur 8-12cm Spielraum – da muss jeder Schritt der Darsteller choreographiert sein. Split-Diopter setze ich ein, wenn Regisseur gleichzeitig Vorder- und Hintergrund scharf haben will, ohne auf f/8 abzublenden und damit mein Available Light zu verlieren.
Ich nutze Schärfentiefe als narrative Hierarchie – was scharf ist, bestimmt die Aufmerksamkeit des Zuschauers und damit die emotionale Gewichtung der Szene. Wenn ich von der Hauptfigur im Vordergrund auf den Antagonisten im Hintergrund fokussiere, verschiebe ich die Machtverhältnisse visuell. Deep Focus verwende ich für Ensemble-Momente, wo alle Charaktere gleichberechtigt agieren sollen.
Tiefenschärfe-intensive Szenen verlängern meine Drehtage um 15-20%, weil jede Einstellung exakte Fokusmarkierungen und mehrere Takes für perfekte Schärfenverlagerung braucht. Ein erfahrener Focus Puller kostet 800-1200€ täglich, aber verhindert teure Wiederholungsaufnahmen wegen Unschärfe. Bei Low-Budget-Produktionen plane ich deshalb mehr Weitwinkel-Coverage mit größerer Schärfentiefe ein.
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