摄影指导
2.00:1画幅是我在流媒体项目上的折中选择——比电视画幅(16:9)更宽,但又不像变形宽银幕(Scope)那么极端。这个画幅可以让我做出电影感的构图,又不会在家庭屏幕上出现过多的黑边遮幅。我在构图2.00:1时会沿用经典的构图法则,但相比Scope会有更多垂直方向的余地。Netflix和Amazon都推荐原创内容采用2.00:1,因为它看起来足够"电影感",又不会让电视观众感到不适应。
1.85:1 Flat和2.39:1 Scope之间的妥协宽高比，由Vittorio Storaro推广为Univisium。非常适合具有平衡电影/电视回放的流媒体制作。
技术规格
2.00:1的宽高比是1.85:1（Flat）和2.39:1（Scope）之间的一个数学上优雅的折衷方案。维托里奥·斯托拉罗（Vittorio Storaro）从1998年开始推广它，称之为“Univisium”——一个适用于所有播放平台的通用格式。
技术参数：
- 比例：精确的2:1（宽度=高度的两倍）
- 像素当量（4K）：4096 x 2048像素
- 16:9的信箱模式：约11%的黑色条（相比之下，2.39:1为21%）
- 2.39:1的裁剪：最小化，仅损失16%的高度
数字摄像机原生支持2.00:1或通过后期裁剪实现：
- ARRI Alexa：Open Gate → 2.00:1裁剪，使用完整的传感器宽度
- RED：6K-8K传感器 → 2.00:1模式，提供最佳分辨率
- Sony Venice：6K全画幅，支持2.00:1传感器模式
2.00:1的构图允许经典的“三分法”，相比1.85:1，具有略微增强的横向张力。
历史与发展
三届奥斯卡最佳摄影奖得主（《现代启示录》、《赤色分子》、《末代皇帝》）维托里奥·斯托拉罗于1998年开发了Univisium概念。他的愿景是：一个单一的格式，在影院和电视上都能达到最佳效果。
斯托拉罗的论点在技术和美学上都有说服力：2.00:1是垂直的电视和水平的影院之间的数学上优雅的折衷方案。该格式旨在结束“格式战争”，并实现通用播放。
随着Netflix和Amazon Prime（2013年起）的兴起，2.00:1成为高端流媒体内容的实际标准。Netflix明确推荐2.00:1用于原创剧集，以传达“电影级品质”。
实际应用
Netflix的《怪奇物语》（2016年至今）将2.00:1确立为高端流媒体格式——Duffer兄弟特意选择它来营造80年代的电影美学，同时兼顾最佳的电视播放效果。该格式成为该剧集的视觉标志。
马丁·斯科塞斯执导的《爱尔兰人》（2019年）使用了1.85:1而非斯托拉罗偏爱的2.00:1，但显示了流媒体时代的影响——Netflix的制作倾向于比传统电视更宽的格式。
《纸牌屋》（Netflix，2013-2018年）是最早采用2.00:1美学的几部高端流媒体剧集之一——该格式标志着“Netflix原创”与传统电视台节目之间的区别。
采用与未来
Netflix标准：Netflix制作指南推荐所有剧情类原创剧集使用2.00:1或更宽的格式。喜剧类节目仍使用1.78:1。
Amazon Prime：拥有类似的指南，但为创作者的视觉表达留有灵活性（例如，《了不起的麦瑟尔夫人》使用2.00:1）。
影院兼容性：2.00:1可以在影院中轻松放映——比1.85:1的Flat放映略窄。2.00:1的主要优势仍然是其通用性——一种在任何地方都能发挥作用的格式，兼具影院的尊贵感和电视的实用性。
来自各工种
视角
导演
2.00:1是维托里奥·斯托拉罗心目中的通用画幅——不会太宽,也不会太高,放在哪儿都合适。我在那些既要进影院、又要进家庭观众客厅的项目上会选它。这个画幅让我可以用电影感去构图,又不会因为黑边把电视观众拒之门外。像《怪奇物语》这样的流媒体剧集就用2.00:1来打造高级质感,同时不必局限于院线专属的调性。
制片人
2.00:1是Netflix原创内容的标准画幅——这个画幅比例在电影质感和电视端实用性之间做了平衡。制作上成本效益高（不需要变形宽银幕镜头），发行时在各平台上的呈现效果也最优。在16:9屏幕上的黑边遮幅很小（大约10%的黑边），这让观众接受度最大化。
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