Tabela de consulta unidimensional que remapeia independentemente cada canal de cor (R, G, B) em pós-produção para ajustes de tom, gamma e ponto branco, sem deslocamento de cor entre canais.
Uma LUT 1D (Tabela de Consulta Unidimensional, também conhecida como 1D Look-Up Table) é uma ferramenta de correção de cor na edição e pós-produção. Ela atribui a cada valor de entrada de um único canal de cor um valor de saída fixo — por exemplo, um determinado tom de cinza avermelhado é convertido para um tom de cinza avermelhado mais claro. Vermelho, verde e azul são processados por suas próprias curvas características; os canais são, portanto, tratados separadamente e independentemente uns dos outros.
Em contraste com a LUT 3D, que conecta cor e luminância em um espaço de cores tridimensional, uma LUT 1D não pode mapear relações entre canais. Ela pode, por exemplo, tornar o vermelho mais claro ou o azul mais escuro, mas não pode deslocar um tom de vermelho para laranja ou de azul para turquesa, nem controlar a saturação de forma direcionada.
A LUT 1D opera como uma tabela de valores pura: cada valor de entrada possível recebe um valor de saída predefinido. Isso determina para que ela é adequada e para que não é:
| Tarefa | Possível com LUT 1D? |
|---|---|
| Tom / Brilho por canal | Sim |
| Ajuste de Gamma e Contraste | Sim |
| Ponto de Branco e Balanço de Cores | Sim |
| Deslocamento de Matiz (Hue) | Não |
| Controle Direcionado de Saturação | Não |
| Look Criativo Complexo | Não (LUT 3D necessária) |
Como cada curva característica contém apenas um número limitado de pontos de controle, a interpolação é realizada entre as entradas da tabela. O número de entradas depende da profundidade de bits selecionada — tamanhos de tabela comuns são 1.024 entradas por canal (10 bits) ou 4.096 entradas por canal (12 bits).
Aplicações típicas são transformações técnicas em vez de correções criativas: ajuste de ponto de branco e contraste, correções de gamma e conversões eficientes de tom, por exemplo, de um sinal Log para Rec. 709. Na prática, uma LUT 1D é frequentemente combinada com uma LUT 3D — a LUT 1D cuida da curva de tom/transferência unidimensional, enquanto a LUT 3D cuida do look de cor propriamente dito. Para a correção criativa final, coloristas geralmente recorrem à LUT 3D, pois a LUT 1D não pode reproduzir as sutilezas de um look sozinha.
Como cinegrafista, uso LUTs 1D diariamente para o monitoramento rápido no set, especialmente quando filmamos em S-Log3 ou outros modos Log. Elas me dão uma impressão realista da imagem final imediatamente, sem afetar os dados brutos. Para correções de gama simples ou para ajustar diferentes sistemas de câmera, elas são imbatíveis em eficiência.
Da minha perspectiva como diretor, eu vejo as LUTs 1D como o primeiro passo criativo na concepção da imagem – elas me ajudam, junto com o diretor de fotografia, a definir uma atmosfera básica ainda no set. Mesmo que ofereçam menos possibilidades que as LUTs 3D, elas permitem decisões rápidas sobre contraste e brilho geral. Na colaboração com a pós-produção, elas servem como uma base sólida para processos de color grading mais complexos.
Para mim, 1D-LUTs significam economia de tempo e custo na pós-produção, pois permitem fluxos de trabalho padronizados e exigem menos poder de processamento. Eles reduzem significativamente a complexidade na aceitação técnica de material de diferentes câmeras. Especialmente em projetos com orçamentos apertados ou prazos curtos de pós-produção, eles são uma ferramenta importante para um tratamento de imagem econômico, mas ainda assim profissional.
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O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.