Kameramann
Die SuperAmerica war Moviecams Antwort auf die ARRI 535 – genauso leise, aber kompakter und mit eigenem Charakter. Für Studiodialoge und anspruchsvolle Produktionen war sie eine echte Alternative zu ARRI und Panavision.
Moviecams Studio-Flaggschiff (1992) mit unter 19 dBA – so leise wie die ARRI 535. Kombinierte die Kompaktheit der Compact mit Studio-Qualität und wurde zum Favoriten für anspruchsvolle Hollywood-Produktionen.
Was ist die Moviecam SuperAmerica?
Die Moviecam SuperAmerica (1992) war das Studio-Flaggschiff des österreichischen Herstellers Moviecam. Mit einem Betriebsgeräusch von unter 19 dBA – gleichauf mit der ARRI 535 – kombinierte sie die kompakte Philosophie der Moviecam Compact mit vollwertiger Studio-Qualität und wurde zum Favoriten renommierter Kameraleute wie Dante Spinotti und Bill Pope.
Technische Spezifikationen
| Eigenschaft | Wert |
|---|---|
| Format | 35mm (4-perf / 3-perf) |
| Gewicht (Body) | 5,7 kg |
| Bildrate | 3–50 fps |
| Verschluss | 11,2°–180° |
| Geräusch | <19 dBA |
| Mount | PL Mount |
| Magazine | 120m / 300m / 600m |
Schlüsselmerkmale
- <19 dBA – Flüsterleise für jeden Dialog
- 5,7 kg – Kompakter als ARRI 535 (7,5 kg)
- 3-Perf Option – Filmersparnis möglich
- 50 fps – Moderate Zeitlupe
- Variabler Verschluss – Volle Kreativkontrolle
- PL-Mount – Universelle Objektivkompatibilität
SuperAmerica vs. ARRI 535B
| Eigenschaft | SuperAmerica | ARRI 535B |
|---|---|---|
| Geräusch | <19 dBA | <19 dBA |
| Gewicht | 5,7 kg | 7,5 kg |
| Max fps | 50 | 60 |
| 3-Perf | Ja | Nein (nur 535B später) |
| Bildstand | Exzellent | Exzellent |
| Verleih/Tag | ~500 € | ~600 € |
Fazit: Gleichwertige Stille, deutlich leichter, ähnliche Funktionen.
Bedeutende Filme
| Film | Jahr | DP | Bedeutung |
|---|---|---|---|
| Interview with the Vampire | 1994 | Philippe Rousselot, ASC | Gothic-Atmosphäre |
| Heat | 1995 | Dante Spinotti, ASC | Michael Mann |
| Casino | 1995 | Robert Richardson, ASC | Scorsese |
| L.A. Confidential | 1997 | Dante Spinotti, ASC | Oscar für Cinematography |
| The Matrix | 1999 | Bill Pope, ASC | Dialog-Szenen |
| Any Given Sunday | 1999 | Salvatore Totino, ASC | Oliver Stone |
| Ali | 2001 | Emmanuel Lubezki, AMC | Michael Mann |
Michael Mann und die SuperAmerica
Regisseur Michael Mann wurde zum prominentesten SuperAmerica-Nutzer:
Heat (1995)
- Gesamter Film auf SuperAmerica
- Dante Spinotti, ASC
- Bank-Überfall-Sequenz legendär
The Insider (1999)
- SuperAmerica für Dialogszenen
- Kombiniert mit anderen Formaten
Ali (2001)
- SuperAmerica als Hauptkamera
- Emmanuel Lubezki
Manns Begründung
"Die SuperAmerica gibt mir die Flexibilität einer leichten Kamera mit der Stille einer Studiokamera."
Typische Konfigurationen
Studio-Dialog
- SuperAmerica Body
- 300m Magazin (11 Min)
- Zeiss Master Prime
- Video Assist
- Follow Focus
- Gewicht: ~12 kg komplett
Dolly/Crane
- SuperAmerica Body
- 600m Magazin (22 Min)
- Zoom oder Prime
- Matte Box
- Gewicht: ~14 kg komplett
Bewegte Kamera
- SuperAmerica Body
- 120m Magazin (4 Min)
- Leichtes Prime
- Wireless Video
- Gewicht: ~8 kg komplett
3-Perf-Option
Die SuperAmerica bot früh 3-Perf-Unterstützung:
| Format | Bildgröße | Filmverbrauch |
|---|---|---|
| 4-Perf | Academy | 100% |
| 3-Perf | Widescreen-optimiert | 75% |
Vorteile 3-Perf
- 25% Filmersparnis
- Längere Laufzeiten pro Magazin
- Natives 1.78:1 Seitenverhältnis
Nachteile
- Nicht alle Labs unterstützten 3-Perf
- Scan-Kosten teilweise höher
- Kompatibilitätsfragen
Das Moviecam-System
Die SuperAmerica war Teil eines modularen Systems:
| Modell | Rolle | Gewicht |
|---|---|---|
| Compact | Bewegung | 5,0 kg |
| SuperAmerica | Studio | 5,7 kg |
| SL | Ultra-leicht | 4,7 kg |
Vorteil: Gemeinsame Magazine und Zubehör zwischen allen Modellen.
Zubehör
Magazine
| Typ | Kapazität | Laufzeit @ 24fps |
|---|---|---|
| 120m | 400 ft | 4 Min |
| 300m | 1000 ft | 11 Min |
| 600m | 2000 ft | 22 Min |
Optionen
- Video Assist (Analog/HD)
- Wireless Follow Focus
- Matte Box System
- Timecode-Generator
- Anamorphic-Sucher
Das Ende
ARRI-Übernahme (2003)
- Moviecam von ARRI übernommen
- SuperAmerica-Produktion eingestellt
- Technologie in ARRICAM integriert
Nachfolger
Die ARRICAM ST übernahm die SuperAmerica-Rolle:
- Noch leiser (<18 dBA)
- LDS-System
- Modernere Elektronik
Heute
Die Moviecam SuperAmerica wird nicht mehr produziert, aber:
- Sammler – Besonders von Mann-Fans gesucht
- Spezialverleih – Bei einigen Anbietern noch verfügbar
- Film-Revival – Interesse an authentischem 90er-Look
- Service – Über ARRI-Netzwerk eingeschränkt möglich
| Aspekt | Details |
|---|---|
| Gebrauchtpreis | 10.000–20.000 € |
| Verfügbarkeit | Sehr limitiert |
| Service | ARRI (eingeschränkt) |
| Ersatzteile | Sehr limitiert |
Aus den Gewerken
Perspektiven
Regisseur
Die SuperAmerica gab mir Optionen. Statt automatisch ARRI zu bestellen, konnte ich abwägen – und oft war die Moviecam die richtige Wahl. 'Heat', 'L.A. Confidential', 'The Matrix' – alles SuperAmerica.
Produzent
Die SuperAmerica bot Premium-Qualität zu oft günstigeren Konditionen als ARRI oder Panavision. Für High-End-Produktionen mit Budget-Bewusstsein war sie perfekt – Michael Mann schwörte darauf.
Im Lexikon weiter
Verwandte Begriffe
Hersteller
Moviecam
Österreichischer Kamerahersteller (1975–2003), der mit innovativen 35mm-Kameras ARRI und…
Kamera · Kameras
Moviecam Compact
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ARRI 535
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Panavision
US-Hersteller von Profi-Kameras und Objektiven — vermietet ausschließlich an…
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