Kameramann
Die 535 ist die perfekte Studio-Kamera – unter 19 dBA für Dialogszenen, exzellenter Bildstand für VFX, und der Sucher ist der beste, den ich je benutzt habe. Für ernsthafte Spielfilme auf Film war sie zwei Jahrzehnte lang unangefochten.
ARRIs Flaggschiff-Studiokamera (1990), der Nachfolger der BL-Serie. Mit unter 19 dBA und höchster Präzision wurde sie zum Standard für Hollywood-Produktionen und dominierte die 1990er und 2000er Jahre.
Was ist die ARRI 535?
Die ARRI 535 (1990) ist ARRIs professionelle 35mm-Studiokamera und der direkte Nachfolger der legendären BL-Serie. Mit einem Betriebsgeräusch von unter 19 dBA, herausragendem Bildstand und umfangreichen Konfigurationsmöglichkeiten wurde sie zum Standard für Hollywood-Produktionen der 1990er und 2000er Jahre.
Technische Spezifikationen
| Eigenschaft | 535 | 535A | 535B |
|---|---|---|---|
| Geräusch | <20 dBA | <19 dBA | <19 dBA |
| Gewicht | 7,7 kg | 7,7 kg | 7,5 kg |
| Bildrate | 3–60 fps | 3–60 fps | 1–60 fps |
| Verschluss | 11°–180° | 11°–180° | 11°–180° |
| Besonderheit | Basis | Improved | Lightest |
Schlüsselmerkmale
- <19 dBA – Leiser als jeder Set-Umgebungslärm
- Exzellenter Bildstand – Ideal für VFX-Arbeit
- 60 fps – Moderate Zeitlupe möglich
- Variabler Verschluss – 11° bis 180° in 0,1°-Schritten
- Abtastrad-Sucher – Bester Sucher seiner Generation
- PL-Mount – Industriestandard
Die 535-Evolution
535 (1990)
- Erste Generation
- Bewährtes BL-Konzept weiterentwickelt
- Neue Elektronik und Mechanik
535A (1994)
- Verbesserter Bildstand
- Leiserer Betrieb
- Optimierte Filmführung
535B (1997)
- Leichteste Version (7,5 kg)
- Weitere Geräuschreduzierung
- Verbesserte Sucher-Optik
- Letzte Film-Evolution vor ARRICAM
Bedeutende Filme
| Film | Jahr | DP | Bedeutung |
|---|---|---|---|
| Schindler's List | 1993 | Janusz Kamiński, ASC | Oscar-Gewinner |
| Forrest Gump | 1994 | Don Burgess, ASC | VFX-intensiv |
| The Shawshank Redemption | 1994 | Roger Deakins, ASC | Klassiker |
| Se7en | 1995 | Darius Khondji, ASC | Dark Look |
| Saving Private Ryan | 1998 | Janusz Kamiński, ASC | Handheld/Studio |
| The Matrix | 1999 | Bill Pope, ASC | Dialog-Szenen |
| Gladiator | 2000 | John Mathieson, BSC | Primäre Kamera |
| The Lord of the Rings | 2001–03 | Andrew Lesnie, ACS | Dialog/Studio |
535 vs. Konkurrenz
535 vs. Panavision Millennium
| Eigenschaft | ARRI 535B | Panavision Millennium |
|---|---|---|
| Geräusch | <19 dBA | <20 dBA |
| Gewicht | 7,5 kg | 8,0 kg |
| Mount | PL (Kauf) | PV (nur Verleih) |
| Verfügbarkeit | Weltweit | Panavision |
| Objektive | Alle PL | Panavision-exklusiv |
535 vs. Moviecam Compact
| Eigenschaft | ARRI 535B | Moviecam Compact |
|---|---|---|
| Geräusch | <19 dBA | <19 dBA |
| Gewicht | 7,5 kg | 5,0 kg |
| Bildstand | Exzellent | Sehr gut |
| Ergonomie | Klassisch | Kompakter |
Der Abtastrad-Sucher
Die 535 führte einen revolutionären Sucher ein:
Eigenschaften
- Keine Bildunterbrechung – Kontinuierliches Bild
- Helligkeitsregelung – Anpassbar an Umgebung
- Vergrößerung – Umschaltbar
- Mattscheiben – Austauschbar für verschiedene Formate
Vergleich zu BL-Sucher
| Feature | 535 Sucher | BL-4 Sucher |
|---|---|---|
| Flackern | Keines | Minimal |
| Helligkeit | Einstellbar | Fix |
| Ergonomie | Verbessert | Klassisch |
Typische Konfigurationen
Studio-Dialog
- 535B Body
- 300m Magazin
- Zeiss Master Prime
- Video Assist HD
- Follow Focus
- Gewicht: ~14 kg komplett
Steadicam
- 535B Body
- 120m Magazin
- Leichtes Prime
- Wireless Video
- Gewicht: ~10 kg komplett
Dolly-Arbeit
- 535B Body
- 300m Magazin
- Zoom oder Prime
- Matte Box
- Gewicht: ~16 kg komplett
Elektronik und Kontrolle
Bildrate-Steuerung
- 1–60 fps (535B)
- 0,001 fps Schritte
- Crystal-Sync Standard
- Externe Steuerung möglich
Verschluss
- 11°–180° in 0,1° Schritten
- Elektronische Anzeige
- Programmierbar
Timecode
- ARRI-Code
- SMPTE Timecode
- Jam-Sync möglich
Zubehör
Magazine
| Typ | Kapazität | Laufzeit @ 24fps |
|---|---|---|
| 120m | 400 ft | 4 Min |
| 300m | 1000 ft | 11 Min |
| 600m | 2000 ft | 22 Min |
Video Assist
- Analog (Standard)
- HD (Upgrade)
- Wireless-Optionen
Follow Focus
- ARRI FF-4/5
- Preston (Wireless)
- CLM-4
535 zu ARRICAM
Die 535 wurde 2003 durch das ARRICAM-System ergänzt:
| Eigenschaft | 535B | ARRICAM ST |
|---|---|---|
| Design-Philosophie | Evolution | Revolution |
| Modularität | Gut | Exzellent |
| Digitale Integration | Nachträglich | Nativ |
| Gewicht | 7,5 kg | 7,0 kg |
Heute
Die ARRI 535 wird nicht mehr produziert (2003 durch ARRICAM ergänzt), aber:
- Verleih – Bei spezialisierten Anbietern weltweit
- Film-Revival – Nachfrage steigt durch 35mm-Renaissance
- Indie-Produktionen – Günstiger als ARRICAM
- Ersatzteile – Bei ARRI noch verfügbar
| Modell | Gebrauchtpreis | Verleih/Tag |
|---|---|---|
| 535 | 8.000–15.000 € | ~500 € |
| 535A | 10.000–18.000 € | ~600 € |
| 535B | 15.000–25.000 € | ~700 € |
Aus den Gewerken
Perspektiven
Regisseur
Mit der 535 drehe ich ohne Kompromisse. Die Kamera ist leise genug für jeden Dialog, präzise genug für jeden Effekt. Sie verschwindet vom Set – ich höre sie nicht, ich denke nicht an sie, ich konzentriere mich auf die Schauspieler.
Produzent
Die 535 kostet etwa 600-800 Euro pro Drehtag – weniger als eine 435 und ideal für Dialog-lastige Produktionen. Für Indie-Features auf 35mm ist sie die wirtschaftlichste Premium-Wahl.
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Verwandte Begriffe
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