Deutscher Hersteller professioneller Lichtsteuerungspulte, Standard in Theater und Veranstaltungstechnik.
Die grandMA-Serie bildet das Herzstück des Produktportfolios: Das grandMA3 full-size verarbeitet bis zu 250.000 DMX-Parameter über 64 DMX-Universen bei einer Bildwiederholrate von 44 Hz. Das Pult verfügt über 90 motorisierte Fader, 88 Executor-Tasten und zwei 15,6-Zoll-Touchscreens mit 1920×1080 Pixeln. Der interne Prozessor arbeitet mit Linux-Betriebssystem und 32 GB RAM. Kleinere Varianten wie grandMA3 compact (20 Fader) oder grandMA3 light (12 Fader) decken unterschiedliche Produktionsgrößen ab.
Michael Adenau gründete MA Lighting 1983, zunächst fokussiert auf Theatertechnik. 1989 erschien das erste digitale Lichtpult "Scancommander", 1995 folgte die erste grandMA-Generation. Das grandMA2 (2008) etablierte sich durch seine Netzwerkfähigkeit und Backup-Systeme als Industriestandard. 2019 startete die grandMA3-Serie mit verbesserter Prozessorleistung und erweiterten Effekt-Engines. Heute arbeiten über 80% aller europäischen Filmproduktionen mit MA-Systemen.
Bei "Blade Runner 2049" (2017) steuerte DoP Roger Deakins über grandMA2-Pulte komplexe LED-Installationen für die futuristischen Stadtszenen. "1917" (2019) nutzte MA-Systeme zur präzisen Synchronisation von 400+ LED-Panels während der kontinuierlichen Kamerafahrten. Typischer Workflow: Der Gaffer programmiert Lichtszenen (Cues) vorab, während der Dreharbeiten erfolgt Live-Steuerung über Executor-Tasten oder Timecode-Synchronisation. Vorteil: Reproduzierbare Beleuchtung und schnelle Anpassungen zwischen Takes. Nachteil: Hohe Anschaffungskosten und steile Lernkurve für Operator.
MA Lighting konkurriert hauptsächlich mit ETC (Electronic Theatre Controls) und deren Eos-Familie sowie Chamsys MagicQ-Systemen. Während ETC traditionell theaterlastig arbeitet, fokussiert MA auf mobile Produktionen und Netzwerk-Integration. Kleinere Produktionen nutzen oft Chamsys (günstiger) oder Software-basierte Lösungen wie Lightkey. MA-Systeme rechtfertigen sich ab 100+ gesteuerten Scheinwerfern oder bei komplexen Moving-Light-Setups. Für einfache Filmsets reichen oft DMX-Interfaces mit entsprechender Software.
Ich schätze an MA-Systemen die präzise Wiederholbarkeit von Lichtstimmungen – wenn ich für Reaction-Shots am nächsten Tag die exakte Beleuchtung von Szene 47A brauche, ruft der Gaffer einfach die entsprechende Cue auf. Die Timecode-Synchronisation ermöglicht mir bei komplexen Kamerafahrten dynamische Lichtverläufe, die perfekt mit meiner Bewegung harmonieren.
MA-Pulte geben mir die Kontrolle über emotionale Lichtübergänge in Echtzeit – während einer intensiven Dialogszene kann der Operator sanft von warmem zu kälterem Licht überblenden, ohne dass ich "Cut" rufen muss. Besonders bei Low-Budget-Drehs spare ich Zeit, da komplexe Lichtwechsel nicht mehr manuell an jedem Scheinwerfer justiert werden müssen.
Ein grandMA3-System kostet zwar 45.000€ Kaufpreis, aber die Tagesmiete von 180€ amortisiert sich durch Zeitersparnis am Set – drei gesparte Drehtage finanzieren die gesamte Lichtsteuerung. Zudem reduziert die präzise Steuerung Kontinuitätsfehler und damit teure Reshoots, besonders bei VFX-lastigen Produktionen mit exakten Beleuchtungsanforderungen.
1. Zu welchem Department gehört „MA Lighting"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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