RAW収録

定義

RAWレコーディング（日本語：RAW撮影）とは、イメージセンサーからの生データを直接、非圧縮で保存することを意味します。デベイヤリング（色の補間）、カラーサイエンスの適用、ビデオエンコーディングなしで行われます。各ピクセルは、センサーが捉えた元の形式でそのまま保存されます。

これは、以下のようなコーデックベースの記録（ProRes、H.264など）とは対照的です。

• 色の補間（デモザイキング）が適用される
• データが圧縮される
• LUT/ガンマカーブが組み込まれている

物理的原理

RAWの仕組み

記録チェーン（RAWの場合）：

[光子がセンサーに当たる]
 ↓
[ベイヤーフィルターが色を仕分ける]
 ↓
[ピクセル内の電子電荷]
 ↓
[アナログ-デジタル変換（14-16ビット）]
 ↓
[RAW記録] ← ここでチェーンは終了
 ↓
[ポストプロダクション：デベイヤリング、グレーディング、ガンマ]

ベイヤーモザイクパターン

RAWセンサー内の色の分布：

┌─────────┬─────────┬─────────┬─────────┐
│ GREEN │ RED │ GREEN │ RED │
├─────────┼─────────┼─────────┼─────────┤
│ BLUE │ GREEN │ BLUE │ GREEN │
├─────────┼─────────┼─────────┼─────────┤
│ GREEN │ RED │ GREEN │ RED │
├─────────┼─────────┼─────────┼─────────┤
│ BLUE │ GREEN │ BLUE │ GREEN │
└─────────┴─────────┴─────────┴─────────┘

パターン：RGGB（ベイヤーパターン）
理由：目は緑に最も敏感なため、緑が2倍
結果：生のモザイクはポストでデベイヤーする必要がある

技術仕様

RAWフォーマット規格

データサイズ

例：24fpsで1時間の記録：

ARRI Alexa 35 (Super35 RAW):
 フォーマット：2880 x 1620 ピクセル
 コーデック：ARRIRAW ロスレス圧縮
レート：24fps = 約1.1 GB/分
1時間：66 GB

RED Komodo (6K RAW):
 フォーマット：6144 x 3160 ピクセル
 コーデック：RED Lossless
レート：24fps = 約1.5 GB/分
1時間：90 GB

Canon EOS R5C (8K RAW):
 フォーマット：8192 x 4320 ピクセル
 コーデック：CinemaDNG
レート：24fps = 約2.5 GB/分
1時間：150 GB

コーデックとの比較：

同じシーンをProRes 422 HQで：
 フォーマット：2880 x 1620 (類似)
レート：24fps = 約200 MB/分
1時間：12 GB (5.5倍小さい！)

ビット深度とダイナミックレンジ

12ビット RAW:
 最大値：4096 (2^12)
 ダイナミックレンジ：12ビット × log2(2) = 12ストップ
例：ARRI RAW, RED RAW, Blackmagic RAW

16ビット RAW:
 最大値：65536 (2^16)
 ダイナミックレンジ：16ビット = 16ストップ（理論値）
例：Sony RAW, ハイエンドRED

14ビット RAW:
 最大値：16384 (2^14)
 ダイナミックレンジ：14ビット = 14ストップ
例：Canon, Panasonic RAW

RAWレコーディングの利点

1. 最大限のポストプロダクションの柔軟性

ポストでのエラー修正が可能：

露出エラー：
 ARRI RAWで+1ストップ過露出：
 → Resolveで：露出を-1ストップ補正
 → 結果：クリーンなシャドウディテール、クリッピングなし
 → ProResの場合：ハイライトは既に失われており、回復不可能

ホワイトバランスエラー：
 RAWを間違ったケルビンで撮影：
 → Resolveで：色温度を補正
 → 結果：完璧なホワイトバランス
 → ProResの場合：色は既にグレーディングに組み込まれており、修正が困難

ISO補正：
 RAWをISO 160ではなくISO 320で撮影：
 → Resolveで：露出を-1.5ストップ補正
 → 結果：元の光の挙動
 → ProResの場合：ノイズは既に圧縮されており、補正が汚い

2. 最大限のグレーディングの柔軟性

シーン：夕暮れの室内（暖かく、ドラマチック）

RAWワークフロー：
 1. キャプチャ：ニュートラルな露出
 2. グレーディングスタジオ：極端なウォームグレーディングが可能
 - オレンジ/レッドグレーディングでアーティファクトなし
 - シャドウはクリーンなまま
 - 極端なSカーブでもポスタリゼーションなし
 3. 出力：映画的な傑作

ProResワークフロー：
 1. キャプチャ：露出は既に解釈済み
 2. グレーディングスタジオ：限定的なウォームグレーディングが可能
 - 過度にアグレッシブなウォーム：アーティファクトが見える
 - シャドウを持ち上げるとノイズが出る
 - カーブでハイライトにバンディングが発生
 3. 出力：良い結果だが、限界がある

3. 将来性

アーカイブ：
 RAWはフォーマットの未来
 → 10年後：新しいグレーディングソフトウェア
 → 古いRAWファイル：依然としてフルバリュー
 → 最新のソフトウェアで新しいグレーディングが可能

ProResワークフロー：
 → 10年後：ProRes 422は時代遅れになる可能性
 → 再デコード：品質低下の可能性あり
 → RAWファイルがあれば：常に新しいグレーディングが可能

欠点と課題

1. 膨大なデータサイズ

実用的な問題：

1時間の4K RAW素材：
 → ストレージ：60-150 GB
 → 5時間の撮影：300-750 GB
 → 複数カメラ：1日あたり1-2 TBにすぐに達する

結果：
 - 最も高価なストレージデバイスが必要（R5カード、CFAST、SSD）
 - バックアップコストが膨大
 - 転送時間が長い（ボトルネック）
 - 冗長なストレージ計画が重要

2. バックアップとデータセキュリティ

RAWデータ管理の要件：

標準戦略（3-2-1バックアップ）：

カメラストレージ：
 → オリジナルRAWファイル
 → バックアップ1：外部ドライブ（現場）
 → バックアップ2：外部ドライブ（別場所）

実際：
 → 毎日のコピー作業（4-6時間）
 → 複数技術者による確認
 → コスト：データマネージャー（約150-250ユーロ/日）
 → リスク：依然として低いとは言えない（RAIDが重要）

結果：RAWプロダクションはデータハンドリングに3-5倍のコストがかかる

3. ポストプロダクションの複雑さ

RAW処理には専門的なツールが必要：

デベイヤリング（RAW → RGB変換）：
 - ARRI LogCデベイヤリング（ARRIRAW）
 - REDデベイヤリング（RED Cinetools）
 - Blackmagicデベイヤリング（DaVinciネイティブ）
 - アルゴリズムの違い = 結果の違い

結果：カラーリストは専門的である必要がある
コスト：シニアカラーリスト（標準より+50%高価）
タイムライン：グレーディング時間が+30%長くなる

実用的なRAWレコーディング

プリプロダクション

決定：RAWを使うか使わないか？

✓ RAWを使用する場合：
 - 予算 > 100万ユーロ
 - VFXヘビーなプロジェクト
 - プレミアムグレーディングが必要
 - データインフラが利用可能
 - 大規模チーム（データマネージャー + カラーリスト）

✗ RAWを避ける場合：
 - 予算 < 50万ユーロ
 - 高速なターンアラウンド（ストリーミング）
 - シンプルな映像制作
 - データインフラがない
 - 小規模チーム

撮影

セットでのRAWワークフロー：

典型的なワークフロー（ARRI Alexa）：

セットアップ：
 1. カメラにSSD（LTOは現場では現実的ではない）
 2. 2台の外部RAIDドライブ（バックアップ）
 3. データマネージャーが転送を監視
 4. 毎日のバックアップルーチン

記録：
 1. カメラSSDにRAWで記録
 2. シーン後：バックアップ1に転送（ローカル）
 3. 撮影日後：バックアップ2に転送（安全）
 4. 検証：チェックサムを確認（読み取りはしない！）

実用的な時間：
 - 1時間の記録：60-90 GB
 - バックアップ1への転送：20-30分（USB 3.1経由）
 - バックアップ2への転送：20-30分
 - 検証：10分
 → 合計：60分の素材に対して60分の日次バックアップ

ポストプロダクション

RAWグレーディングワークフロー：

標準DaVinciワークフロー：

1. RAWファイルのインポート
 - ARRIRAW：ネイティブサポート
 - RED RAW：ネイティブサポート
 - その他：コンバーターが必要

2. デベイヤリング設定
 - ARRI LogCは自動的に適用される
 - RED Color Scienceは自動的に適用される
 - カスタムLUTはオプション

3. Logスペースでのグレーディング
 - Rec.709でグレーディングしない！
 - Logは最大限の柔軟性を提供する
 - 最終的な出力LUTはデリバリー時に適用

4. エクスポート
 - DCP（デジタルシネマパッケージ）
 - ProRes 422 HQ（アーカイブ）
 - Rec.709マスター（テレビ）
 - 全てRAWソースから！

RAW vs. ProRes比較

実例：クリティカルな光のシーン

シーン：夜間の室内、HMI逆光

セットアップ：
 - ARRI Alexa 35
 - 露出：-0.5ストップ（ハイライト保護）

RAWオプション：
 → ARRIRAWでキャプチャ
 → シャドウを完全に回復可能：+1.5ストップ
 → ハイライトはクリーンなまま：窓のディテールが見える
 → グレーディング：極端なコントラストが可能
 → 結果：シネマティックマスターピース

ProResオプション：
 → ProRes 422 HQでキャプチャ
 → シャドウは最大+0.5ストップまでリフト可能
 → ハイライトは既に圧縮されている
 → グレーディング：コントラストの可能性が限定的
 → 結果：良いルックだが、最適ではない

勝者：RAWは明らかに多くの余地を与える

RAWフォーマット比較

ARRI ARRIRAW

利点：
 ✓ ロスレス圧縮（中程度のファイルサイズ）
 ✓ 業界標準（2010年から）
 ✓ 幅広いポストソフトウェアサポート
 ✓ LogCカラースペースが確立されている

欠点：
 ✗ プロプライエタリフォーマット
 ✗ 専用SSDへの保存が必要
 ✗ 最も高価なSSDデバイス（ALEXAドック）

典型的な使用：高予算フィーチャー、業界標準

RED RAW

利点：
 ✓ 最高解像度（6K-8K）
 ✓ 柔軟なカラーサイエンス
 ✓ REDcine-X Proツールは非常に強力
 ✓ 大きなユーザーコミュニティ

欠点：
 ✗ 非常に大きなファイル（Red DragonはARRIRAWより大きい）
 ✗ REDメモリーカードに保存（プロプライエタリ）
 ✗ REDcine-Xは特殊なウィンドウが必要

典型的な使用：高解像度プロジェクト、VFX、ズーム多用

Blackmagic RAW

利点：
 ✓ オープンフォーマットアプローチ
 ✓ DaVinciネイティブサポート
 ✓ REDより安価
 ✓ 適度なファイルサイズ

欠点：
 ✗ 新しいフォーマット（確立度が低い）
 ✗ カメラオプションが少ない
 ✗ カラーサイエンスコミュニティが小さい

典型的な使用：予算重視のプロダクション、DaVinciユーザー

将来の開発

RAWの未来（2025-2030）：

RAW対応カメラの増加：
 - Panasonic Sシリーズ（2025年予定）
 - Canon Cinema EOS（2026年予定）
 - Sony Cinema（2027年予定）
 → RAWが標準になり、例外ではなくなる

ファイルサイズの削減：
 - より良い圧縮（12→10ビットロスレス）
 - より小さいセンサーフォーマット
 → データ管理が容易になる

クラウド統合：
 - クラウドでのプロキシ
 - リモートグレーディング
 → データ転送の一元化

実用的な目安

RAW決定マトリクス：

┌─────────────────────────────────────┐
│ 予算 │
├─────────────────────────────────────┤
│ < 50万ユーロ → ProRes │
│ 50万-200万ユーロ → ProRes または RAW │
│ 200万-500万ユーロ → RAWを推奨 │
│ > 500万ユーロ → RAWが標準 │
└─────────────────────────────────────┘

┌─────────────────────────────────────┐
│ プロジェクトの複雑さ │
├─────────────────────────────────────┤
│ シンプル（ドラマ） → ProRes OK │
│ 複雑（VFX） → RAWが必要 │
│ 非常に複雑 → RAW必須 │
└─────────────────────────────────────┘

関連項目

• ProRes – RAWの代替コーデック
• Log Gamma – RAW記録用のトーンカーブ
• ダイナミックレンジ – RAWはDRを最大化する
• カラーグレーディング – RAWの得意分野
• データ管理 – RAWにとって重要
• DCP – RAWからの最終出力