Codec（コーデック）：映像データを圧縮して保存・配信し、再生時に展開する処理方式。
コーデック (Codec) という用語は、エンコーダー (Coder) と デコーダー (Decoder) を組み合わせたものです。コーデックは、映像および音声データを記録またはエクスポートする際に圧縮（エンコード）し、再生時に再度伸張（デコード）する技術またはアルゴリズムです。非圧縮の映像データは極めて大量のデータ量を生成するため、セットでの撮影、編集プロセス、納品など、ほぼ全ての工程でコーデックが不可欠となります。
コーデック (Codec) と コンテナ (Container)（ラッパーとも呼ばれ、例: .mov, .mp4, .mxf）の区別は重要です。コーデックは映像データをどのように圧縮するかを決定するのに対し、コンテナは圧縮された映像、音声、メタデータのストリームを一つのファイルにパッケージ化します。同じコンテナでも、仕様によっては異なるコーデックを含めることができます。
コーデックは、その圧縮方式によって大まかに区別できます。
プロフェッショナルな現場では、コーデックは撮影/編集用（ミーズアニンまたは編集用コーデック）と納品用（デリバリーコーデック）に大別されます。
| コーデック | タイプ | 典型的な使用例 |
|---|---|---|
| Apple ProRes | イントラフレーム、DCTベース | 撮影、編集、マスタリング、フェスティバル/放送納品 |
| Avid DNxHD / DNxHR | イントラフレーム | 撮影および編集（特にAvidワークフロー） |
| H.264 (AVC) | インターフレーム (Long-GOP) | ウェブ、放送、配信、コンパクトな納品 |
| H.265 (HEVC) | インターフレーム | ファイルサイズを小さくした効率的な納品 |
ProRes は Apple によって開発され、2007 年に導入されました。離散コサイン変換 (DCT) をベースにしたイントラフレームコーデックとして機能します。ProRes 422 は 4:2:2 のクロマサブサンプリングを使用し、ProRes 4444 は 4:4:4 のクロマサブサンプリングで動作し、オプションでアルファチャンネルをサポートします。
コーデックの選択は、ストレージ容量、カラーグレーディングやVFXの余地、編集速度に影響します。撮影およびポストプロダクションでは、カラーコレクションやコンポジットのためのより多くの余裕を提供し、画像をロスレスまたはほぼロスレスで維持するため、ProRes や DNxHR のようなイントラフレームコーデックが好まれることがよくあります。最終的な納品には、小さく幅広い互換性のあるファイルを作成するため、H.264 や H.265 のような高圧縮のインターフレームコーデックが頻繁に使用されます。関連するパラメータとしては、ビットレート、ビット深度、クロマサブサンプリングなどがあります。
Als DoP wähle ich den Acquisition-Codec bereits in der Vorproduktion basierend auf dem geplanten Grading-Umfang – für intensive Farbkorrektur setze ich auf 12-Bit ProRes RAW, bei straightforward Projekten reicht ProRes 422 HQ. Die Codec-Wahl beeinflusst direkt meine Belichtungsstrategie, da Long-GOP-Codecs weniger Spielraum in den Schatten bieten als Intra-Frame-Formate.
Ich betrachte Codecs als narrative Werkzeuge – die Kompression von stark bewegten Action-Sequenzen in H.264 erzeugt bewusst digitale Artefakte, die Hektik vermitteln, während ich für emotionale Close-ups verlustfreie Codecs wähle. Die Codec-Entscheidung treffe ich gemeinsam mit dem DoP basierend auf der gewünschten visuellen Ästhetik und den geplanten Post-Production-Eingriffen.
Codec-Entscheidungen determinieren meine Storage- und Workflow-Budgets – ProRes RAW verdoppelt die Speicherkosten gegenüber ProRes 422, während Long-GOP-Codecs zusätzliche Transcoding-Zeit und Hardware erfordern. Ich kalkuliere 200-300 GB pro Drehtag bei ProRes 422 HQ und plane entsprechende LTO-Tape-Archive für die langfristige Archivierung der Master-Files ein.
1. Was beschreibt „Codec" am besten?
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