RAWはカメラセンサーの未処理データを記録するキャプチャフォーマットで、Debayering、カラーグレーディング、ホワイトバランス調整をポストプロダクションに委ねる。
RAW（英語で「生」を意味する）は、単一のファイル形式ではなく、記録方式を指します。カメラは、デジタル化されたイメージセンサーのデータを、カメラ内部での処理をほとんど行わずに記録媒体に書き込みます。ProRes、H.264/H.265、XAVCなどの「現像済み」コーデックとは異なり、デモザイク（デベイヤー）、ホワイトバランス、色再現、シャープネス、ガンマ解釈はカメラ内で行われず、ポストプロダクションで後から行われます。
ほとんどの映画用センサーはベイヤーセンサーです。各ピクセルの前に赤、緑、青のカラーフィルターが配置されています。RAWワークフローでは、このベイヤーパターンが直接保存され、フルカラー画像への補間（デモザイク）は、再生またはカラーグレーディング時にソフトウェアによって行われます。これにより、元々キャプチャされたセンサー情報が保持されます。
RAW素材は通常、圧縮された8ビットの配信フォーマットよりも高いビット深度で保存されます。典型的なRAW実装は、チャンネルあたり10、12、または14ビットで動作し、これによりはるかに細かい輝度階調が可能になります。センサーデータは、広いダイナミックレンジ（「露出マージン」）を効率的に表現するために、通常、対数特性（Log）でエンコードされます。
| フォーマット | メーカー / 出典 | 特徴 |
|---|---|---|
| ARRIRAW | ARRI | 非圧縮または未処理のセンサーデータ、12ビットLog（ALEV3センサー）または13ビットLog（ALEXA 35 / ALEV4）、高い露出マージン |
| REDCODE / R3D | RED | ウェーブレット圧縮RAW、複数の圧縮レベルを選択可能 |
| Blackmagic RAW (BRAW) | Blackmagic Design | 12ビット、一部カメラ内デモザイク、パラメータはメタデータとして編集可能 |
| Apple ProRes RAW | Apple | 圧縮RAWコーデック、ベイヤーセンサーデータを直接保存 |
| CinemaDNG (CDNG) | オープンスタンダード（Adobe） | 多くの場合、連番画像、非圧縮または圧縮 |
RAWは、カラーリストがカラーグレーディングで最大限の自由度を得られるため、高品質な映画および広告制作の標準と見なされています。露出オーバーまたはアンダーの領域をより良く修復でき、ホワイトバランスとカラーロジックを完全に再解釈できます。最終的なルックはポストプロダクションで作成されるため、セットでは、後続の画像効果を評価するために、信頼性の高いモニタリング（例：LUT/ビューイングプロファイル経由）が重要です。
その代償として、大量のストレージ容量、高速なメディア、慎重なデータ管理（DIT、バックアップ）、およびポストプロダクションでの計算負荷の高いデベイヤーが必要になります。そのため、ストレージ容量が限られている、ターンアラウンドが速い、またはグレーディングの必要性が低いプロダクションでは、圧縮記録コーデックが選択されることがよくあります。
RAW gibt mir die Freiheit, bei schwierigen Lichtverhältnissen zu filmen, weil ich Belichtung und Weißabgleich nachträglich um mehrere Stops korrigieren kann, ohne Bildinformationen zu verlieren. Die 14 Stops Dynamikumfang der ALEXA in ARRIRAW lassen mich Details in Schatten und Lichtern bewahren, die bei komprimierten Formaten unwiederbringlich verloren wären. Allerdings muss ich die Karten häufiger wechseln und brauche ein Vielfaches an Speicherplatz.
Mit RAW kann ich in der Postproduktion die visuelle Stimmung meines Films noch fundamental verändern – ein sonniger Tag lässt sich zu einem bedrohlichen, kühlen Szenario umwandeln. Diese Flexibilität gibt mir kreativen Spielraum bis zum finalen Grading, allerdings verlängert sich dadurch der Postproduktionsprozess erheblich. Ich muss früh entscheiden, ob diese Gestaltungsfreiheit die zusätzlichen Kosten rechtfertigt.
RAW-Workflows verdreifachen meine Datenkosten und Postproduktionszeit – bei einem 90-Minuten-Film in 4K entstehen schnell 50TB Rohmaterial plus Backups. Das bedeutet teure Raid-Systeme, längere Download-Zeiten für remote Coloristen und höhere DIT-Kosten am Set. Dafür reduziere ich das Risiko von Neuaufnahmen durch falsche Kameraeinstellungen, was bei Schauspielerhonoraren die Mehrkosten rechtfertigen kann.
1. Was beschreibt „RAW" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „RAW"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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