BRAW（ブラックマジックRAW）は、Blackmagic Design社が開発した業務用映像コーデックで、圧縮RAW収録と豊富なポストプロダクション調整機能を両立させた撮影フォーマットです。
BRAWはウェーブレットベースの圧縮を採用し、12ビットでチャンネルあたり最大4096色のカラー値で画像データを保存します。このフォーマットは、HDから12Kまでの解像度をサポートし、フレームレートは使用するカメラによって23.98fpsから120fpsの間で変動します。圧縮率は3:1（Q0、最高品質）から12:1（Q5、最小ファイルサイズ）までです。メタデータにはISO値、ホワイトバランス、露出時間、LUT情報が含まれており、これらはポストプロダクションで完全に調整可能です。GPUアクセラレーションによるデコードは、編集時のプロセッサ負荷を大幅に軽減します。
Blackmagic Designは、2018年4月にUrsa Mini ProのファームウェアアップデートでBRAWを導入しました。このフォーマットは、RAW撮影における増大するデータ量と効率的なワークフローの必要性に対応するために生まれました。2019年には、BlackmagicはPocket Cinema Camera 4Kおよび6KにもBRAWサポートを拡大しました。両製品が同じメーカー製であるため、DaVinci Resolveへの統合はシームレスに行われました。Adobe Premiere Proは、当初のライセンス紛争が解決された後、2020年になってようやくBRAWサポートを受けました。
BRAWは、ストレージ要件を大幅に削減しながら、フルRAWカラースペースでの撮影を可能にします。典型的なワークフローは、標準的なプロダクションではBRAW Q3（8:1圧縮）で、最高レベルの要求にはQ0で撮影することから始まります。DaVinci Resolveでは、ISO、ホワイトバランス、露出を品質を損なうことなく調整できます。Netflixシリーズ「アンブレラ・アカデミー」（シーズン2）では、アクションシーケンスのためにUrsa Mini Proで撮影されたBRAW映像が使用されました。ドキュメンタリー映画制作者は、限られたストレージスペースでも最大限のポストプロダクションの柔軟性を得られる可能性を高く評価しています。
BRAWはREDのR3Dフォーマットと直接競合しますが、ハードウェアの初期導入価格は大幅に安価です。AppleのProRes Rawと比較すると、BRAWは同等の品質でより小さなファイルサイズという利点があります。Canon Raw LightやSonyのX-OCNはより高価なカメラシステムを必要としますが、BRAWは1,300ユーロからのカメラで利用可能です。Adobeエコシステムのみで作業するプロダクションでは、ProRes 422 HQがより実用的な代替手段となる可能性がありますが、RAWの柔軟性は犠牲になります。
BRAW gibt mir die volle Raw-Kontrolle ohne die Speicherplatz-Probleme herkömmlicher Raw-Formate – bei einer 4K-Produktion spare ich etwa 60% Speicherplatz gegenüber Cinema DNG. Die GPU-Beschleunigung in DaVinci Resolve macht das Grading flüssiger als bei anderen Raw-Formaten, und ich kann Belichtung und Weißabgleich in der Post noch um mehrere Stops korrigieren.
Mit BRAW kann ich spontaner arbeiten, weil mein Kameramann weniger Festplatten wechseln muss und wir trotzdem die volle Farbkorrektur-Flexibilität behalten. Besonders bei Available-Light-Szenen gebe ich ihm mehr kreative Freiheit, weil wir in der Post noch zwei Stops unterbelichtetes Material retten können – das erweitert meine visuellen Möglichkeiten ohne zusätzliche Beleuchtung.
BRAW halbiert unsere Speicherkosten im Vergleich zu anderen Raw-Formaten, bei einem typischen Spielfilm spare ich etwa 15.000-20.000 Euro an Festplatten und Backup-Systemen. Die nahtlose Integration in DaVinci Resolve reduziert unsere Post-Lizenzkosten, da wir weniger auf teure Avid- oder Adobe-Lizenzen angewiesen sind. Der Workflow ist effizienter, was 2-3 Tage Postproduktionszeit einsparen kann.
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