ビデオ録画用ニコンの対数ガンマカーブ。センサーのダイナミックレンジをカラーグレーディング向けに保持する。
N-Logは、ニコンがビデオ撮影用に開発した対数ガンマカーブ（ログプロファイル）です。「N」（Nikon）と「Log」（対数関数）を組み合わせた名称です。コントラストが高く、完成されたような映像を記録する代わりに、N-Logは階調値を対数的に分散させ、ハイライトとシャドウのディテールを保持します。記録された映像はフラットで彩度が低く、カラーグレーディング（ポストプロダクション）でターゲットカラースペースに変換されます。
N-Logは照明やグリップ機材ではなく、カメラ内部の記録技術です。これは、ソニーのS-Log、ARRIのLog-C、パナソニックのV-Logといった他社メーカーのログプロファイルに対するニコンの対抗製品であり、ミラーレスZシリーズカメラで導入されました。
ニコンの公式ドキュメント「N-Log Specification Document」（バージョン1.0.0、2018年9月1日）によると、以下の通りです。
| 原色 / ホワイトポイント | CIE x | CIE y |
|---|---|---|
| ホワイトポイント (D65) | 0,3127 | 0,3290 |
| 赤 | 0,708 | 0,292 |
| 緑 | 0,170 | 0,797 |
| 青 | 0,131 | 0,046 |
N-Logから反射率への変換関数は、仕様書で定義されています（x = 10ビットコード値、y = 反射率）：x < 452 の場合、y = (x/650)³ − 0.0075、それ以外の場合、y = exp[(x − 619)/150] です。
N-Logはカメラ内でトーンモードとして選択され、モデルによっては内部記録（例：H.265 10ビット、ProRes 422 HQ 10ビット、またはN-RAW/ProRes RAW）または、旧型Zカメラ（Z 6、Z 7）ではHDMI出力経由でのみ、Atomos Ninjaのような外部10ビットレコーダーに記録可能です。N-Logはフラットで彩度の低い映像を提供するので、カメラは記録に影響を与えずにモニター映像をよりコントラスト豊かに表示するビューアシスト機能を搭載しています。
ポストプロダクションのために、ニコンはN-LogをRec.709カラースペースに変換する3D-LUTを提供しており、これはグレーディングの出発点として機能します。照明との実用的な関連性：ベース感度が低く、ダイナミックレンジが広いため、N-Logは撮影現場で通常、わずかにオーバーエクスポーズ（「右に」露出）され、シャドウのノイズを避けるためにクリーンにライティングされます。
Ich nutze N-Log hauptsächlich bei schwierigen Lichtsituationen, wo ich später in der Farbkorrektur noch 2-3 Stops rausholen muss. Das flache Bild aus der Kamera sieht beschissen aus, aber ich kann damit Fensterdetails und Gesichter gleichzeitig retten. Bei Standard-Beleuchtung spare ich mir den Aufwand und bleibe bei Nikon Flat.
N-Log gibt mir die Sicherheit, dass schwierige Locations wie Fabrikhallen oder Bars mit Neonlicht später noch rettbar sind, ohne dass ich stundenlang ausleuchten muss. Der erweiterte Dynamikumfang hilft mir, natürliche Lichtstimmungen zu erhalten, die zur Geschichte passen. Allerdings brauche ich immer einen versierten Coloristen, weil das rohe Material völlig leblos wirkt.
N-Log bedeutet 30-40% größere Speicheranforderungen und mindestens einen zusätzlichen Tag für Farbkorrektur im Budget. Dafür spare ich oft Beleuchtungszeit am Set, besonders bei Documentary-Style-Produktionen oder tight gedrehten Szenen. Die Nikon-Kameras sind günstiger als RED oder ARRI, aber die Post-Kosten gleichen das teilweise wieder aus.
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