ドイツ映画感度スケール(1934–1974)、対数式:18° DIN = ISO 50、21° DIN = ISO 100、24° DIN = ISO 200。1974年に国際ISO規格に置き換わった。
DINスケールは対数値に基づいています：15° DIN = ISO 25、18° DIN = ISO 50、21° DIN = ISO 100、24° DIN = ISO 200、27° DIN = ISO 400。測定は、カブリプラスベース濃度0.1の濃度で行われました。Kodak Vision3 50Dのようなプロ用フィルムエマルジョンは18° DINに相当するのに対し、Kodak Vision3 500Tのような高感度材料は27° DINです。温度依存性は、20°Cの現像温度からの10°Cの偏差ごとに±1/3° DINです。
ドイツ標準化機構（Deutsches Institut für Normung）は、アメリカのASAシステムに代わるものとして1934年にDIN規格を確立しました。Ferdinand HurterとVero Charles Driffieldは、すでに1890年に感光測定の基礎を築いていました。1974年にDINとASAから、両システムを統合した国際規格ISOが誕生しました。Eastman KodakとAGFA-Gevaertは、1980年代までフィルム缶にDINとASAの両方の表記を並行して使用していましたが、その後ISOが完全に引き継ぎました。
撮影監督のGordon Willisは、「ゴッドファーザー」（1972年）で、意図的にアンダーエクスポーズされた18° DINエマルジョンを使用し、特徴的な暗さを生み出しました。1960年代および1970年代のドイツのプロダクションでは、露出は主にDIN値に基づいて計算されていました。ARRIの露出計（Ultra Spotなど）は、両方のスケールを並行して表示していました。正確な対数スケーリングにより、露出補正が容易になりました：+3° DINは、同じ露出で常に1段少ない絞りを意味しました。
ASA/ISOは線形に増加する（100、200、400）のに対し、DINは対数的な知覚（21°、24°、27°）に従います。換算式：ISO = 2^((DIN-1)/10) × 0.8。現代のデジタルセンサーはISO値のみを使用しており、ARRI Alexa Miniのようなカメラは、そのネイティブISO 800を歴史的な27° DINとして位置づけるでしょう。GossenやSekonicの露出計は、現在でもヴィンテージ機材や歴史的なフィルム修復のためにDIN換算を提供しています。
Ich schätze die DIN-Skala für ihre intuitive logarithmische Logik – wenn ich von 21° auf 24° DIN wechsle, weiß ich sofort, dass ich eine Blende zugewonnen habe. Bei Dreharbeiten mit historischem Equipment oder Filmemulsionen rechne ich oft noch in DIN um, da die 3°-Schritte der natürlichen Belichtungskorrektur entsprechen.
Die DIN-Systematik hilft mir beim Verständnis cinematographischer Referenzen – wenn mein DoP von "21° DIN-Look" spricht, verstehe ich die gewünschte Bildästhetik präziser als bei ISO-Angaben. Besonders bei Periodenfilmen oder wenn wir historische Filmtechniken nachempfinden wollen, orientiere ich mich an den klassischen DIN-Werten der entsprechenden Epoche.
DIN-Kenntnisse spare ich Geld bei internationalen Koproduktionen mit deutschen Partnern und beim Einkauf von Vintage-Equipment – viele europäische Händler kalkulieren noch nach DIN-Standards. Die präzise Umrechnung verhindert Materialverschwendung durch Fehlbelichtungen, besonders bei teuren 35mm-Negativbeständen aus europäischer Produktion.
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