MGM 65mm ワイドスクリーンカメラシステム、52.6×23.0mm画面フォーマット、改造Mitchell摄影機とPanavision光学系を採用。
MGM Camera 65システムは、特殊な65mmフィルム搬送機構を備えた改良型ミッチェルカメラをベースにしていました。カメラは、1コマあたり5つのパーフォレーション穴を使用し、幅52.6mm、高さ23.0mmの画像領域を露光しました。標準的な35mmフィルムとは異なり、65mmフィルムはカメラ内を水平に走行しました。このシステムは毎秒24フレームで動作し、大きなネガティブ面積により、卓越した画像鮮明度とディテール解像度を実現しました。レンズは主にパナビジョン製で、大判システム用に特別に校正されていました。
MGMは、トッドAOやシネラマとの競争に応じる形で、1957年にCamera 65システムを導入しました。このシステムで完全に撮影された最初の映画は「雨の中の女」（1957年）でした。このシステムは、デヴィッド・リーン監督の「アラビアのロレンス」（1962年）で芸術的な頂点を迎え、砂漠の風景がこのフォーマットの技術的可能性を最大限に引き出しました。いくつかの65mm作品の商業的失敗の後、MGMは1970年代初頭にこのシステムの使用を中止しました。MGM Camera 65で製作された映画は、合計で約15本にすぎません。
このシステムは、特に叙事詩や風景撮影に適しており、「ベン・ハー」（1959年）や「2001年宇宙の旅」（1968年）で実証されました。キューブリックは、この高解像度を詳細な宇宙船の模型や特殊効果に活用しました。ワークフローは、標準的な35mmラボでは処理できなかったため、特別な現像設備とプリント工場を必要としました。欠点としては、フィルムの重量が重いこと、厚いフィルムによるカメラの摩耗が増加すること、そしてより大きなネガティブ面積を最適に露光するために、より強力な照明を使用する必要があることが挙げられます。
トッドAOとは異なり、MGM Camera 65はアナモルフィックレンズではなく球面レンズを使用しており、より自然なプロポーションを実現しました。シネラマが3台の同期した35mmカメラを使用していたのに対し、MGM Camera 65は単一のカメラで動作し、それによって画像の継ぎ目を回避しました。現代の代替案としては、デジタルIMAXカメラや、オリジナルのフォーマットを技術的にさらに発展させたArriflex 765のような65mmシステムがあります。現在、65mmは主にプレステージ作品に使用されており、クリストファー・ノーラン監督の映画などがその例です。パナビジョンSystem 65は、MGMシステムの後継機と見なされています。
Als DoP schätze ich die unvergleichliche Bildschärfe und den enormen Dynamikumfang des 65mm-Negativs, der selbst feinste Details in Weitwinkelaufnahmen perfekt erfasst. Die schweren Filmmagazine und das laute Laufgeräusch der Kamera erfordern jedoch sorgfältige Planung bei Handkamera-Sequenzen und Tonaufnahmen. Die präzise Schärfeneinstellung wird durch die geringe Schärfentiefe bei großen Blendenöffnungen zur technischen Herausforderung.
Ich nutze das 65mm-Format gezielt für Sequenzen, die das Publikum emotional überwältigen sollen – die immersive Wirkung der riesigen Leinwand verstärkt jede dramaturgische Aussage. Die Kosten zwingen mich, sehr selektiv zu sein und nur die wichtigsten Szenen in diesem Format zu drehen. Das Breitbildformat eignet sich hervorragend für Ensemble-Szenen und Landschaftsaufnahmen, kann aber bei Nahaufnahmen einzelner Personen unpraktisch werden.
Die Filmkosten steigen um das Drei- bis Vierfache gegenüber 35mm, da sowohl der Rohfilm als auch die Entwicklung deutlich teurer sind. Ich muss spezielle Kopierwerke beauftragen und die längeren Bearbeitungszeiten in den Drehplan einkalkulieren. Der Marketing-Vorteil bei Prestige-Produktionen rechtfertigt oft die Mehrkosten, besonders wenn IMAX-Vorführungen geplant sind.
1. Zu welchem Department gehört „MGM Camera 65"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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