Panavision Sphero 65は65mmフィルム用レンズシリーズ、焦点距離40–200mm、T/2.8–T/4.0、95mmフィルタースレッド。70mm映写向けの歪み無し大判シネマトグラフィを実現。
Sphero 65システムは、65mmネガティブフォーマットに最適化された40mmから200mmまでの焦点距離を備えています。レンズは少なくとも70mmの直径のイメージサークルで動作し、T/2.8からT/4.0の絞り値に達します。光学設計は6～8群の8～12枚のレンズエレメントに基づいており、特殊なEDガラスが色収差を最小限に抑えます。レンズの重量は2.8kgから6.2kgで、95mmのフィルターネジを使用しています。
3つの主要なバリエーションが存在しました。標準のSphero 65（1955-1965）、コントラスト性能を向上させたSuper Sphero 65（1965-1972）、そしてマルチコーティングを採用したUltra Sphero 65（1972-1978）です。
Panavisionは、CinemaScopeの競合として構想された65mmフォーマットの台頭に応えるため、1955年にSphero 65レンズを開発しました。最初の商業的な使用は、1956年の「Around the World in 80 Days」でした。Panavisionの創設者であるRobert Gottschalkは、光学性能を最大化するためにZeissのエンジニアと協力しました。
1965年には、1ミリメートルあたり100ラインペア以上の解像度を向上させたSuper Sphero 65世代が続きました。最後の進化であるUltra Sphero 65（1972）は、反射を85%削減するマルチコーティングを導入しました。
「Lawrence of Arabia」（1962年）、「2001: A Space Odyssey」（1968年）、「Ben-Hur」（1959年）などの古典的な65mm作品では、風景撮影やロングショットにSphero 65レンズが使用されました。これらのレンズは、現代の4Kシステムに匹敵する解像度で70mmフォーマットでの上映を可能にしました。
ワークフローには、Panavision Super 70やTodd-AOカメラのような特殊な65mmカメラが必要でした。重量の増加と毎分270フィートというフィルム消費量は、使用を特定のシーケンスに限定しました。開放絞りでの被写界深度は、50mmの焦点距離と3メートルの距離でわずか15cmです。
Sphero 65は、非歪曲のイメージングとUltra Panavisionの2.76:1に対して2.2:1のアスペクト比という点で、アナモルフィック65mmシステムとは異なります。現代の代替案としては、Alexa 65用のArri 65mmレンズや、Panavision独自のSystem 65レンズがあります。
IMAXカメラは70mmフィルムを水平に使用するため、光学的な要求が異なります。Alexa LFのようなデジタルラージフォーマットセンサーは65mmフォーマットを近似しますが、アナログ65mmシステムの解像度には達しません。
Ich schätze die Sphero 65 für ihre außergewöhnliche Auflösung und den natürlichen Bokeh-Verlauf, der digitale Systeme übertrifft. Die geringe Schärfentiefe bei offener Blende erfordert präzise Fokussierung, belohnt aber mit einer dreidimensionalen Bildwirkung. Das hohe Gewicht macht Steadicam-Einsatz unmöglich, aber für statische Einstellungen liefern diese Objektive unvergleichliche Detailzeichnung.
Mit Sphero 65 kann ich Landschaften und Architektur in einer Detailfülle einfangen, die beim Publikum physische Präsenz erzeugt. Die natürliche Perspektive ohne anamorphotische Verzerrung eignet sich perfekt für Epen und Naturfilme, wo jede Textur zählt. Der Aufwand lohnt sich nur für Schlüsselszenen, die von der überlegenen Bildqualität profitieren.
Eine 65mm-Produktion mit Sphero 65 kostet etwa 40% mehr als Standard-35mm durch höhere Filmkosten, spezialisierte Kameras und längere Belichtungszeiten. Pro Drehtag benötige ich zusätzliche Grip-Kräfte für das schwere Equipment und muss 70mm-Kopierwerke frühzeitig reservieren. Der Mehrwert rechtfertigt sich nur bei Premium-Produktionen für große Leinwände.
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