ARRI LogC4 は第4世代の対数画像エンコーディングで、ALEXA 35 と REVEAL Color Science とともに導入されました。
Log-C4（ARRIの表記：LogC4）は、ARRI社製の第4世代対数ガンマカーブです。2022年に仕様が定められ、ALEXA 35および関連するREVEAL Color Scienceと共に導入されました。LogC4は、ARRIが2011年から使用してきたLogC3の直接の後継であり、そのバージョン履歴を引き継いでいます。LogC4は照明やグリップ機材ではなく、カメラおよびポストプロダクション側のエンコーディングです。これは、センサーの輝度値を、カメラの高いコントラストレンジをファイルにマッピングする、保存可能な対数圧縮信号にどのように変換するかを記述します。
LogC4は、ARRI Wide Gamut 4 (AWG4) カラー空間と密接に関連しています。AWG4はACES-AP0カラー空間に完全に含まれており、ACES AP1と類似したボリュームを持ちながら、知覚できない色を回避します。「LogC4マテリアル」という場合、通常はLogC4カーブとAWG4カラー空間の組み合わせを指します。
LogC3との主な違いは、EI非依存性です。LogC4カーブは、カメラで設定された露出指数（EI）に関係なく、常に同じ関数で線形化できます。LogC3では、EI設定に応じてカーブが変化しました。これにより、ポストプロダクションでのデコードが簡素化されます。
ARRIによると、ALEXA 35（ALEV 4）のセンサーは17ストップのコントラストレンジに達し、LogC4カーブはこの拡張されたレンジをエンコーディングで効果的に収容するために開発されました。
LogC4は、ALEV-4センサー世代のARRIカメラで使用されます。また、最新のARRIソフトウェアは、他のモデルのARRIRAWマテリアルをLogC4にデコードすることも可能です。
| 側面 | LogC3 | LogC4 |
|---|---|---|
| 導入 | 2011年 | 2022年（ALEXA 35） |
| 中間グレー（コード値） | 約39% | 約32% |
| EI依存性 | あり | なし |
| カラー空間 | ARRI Wide Gamut | ARRI Wide Gamut 4 |
| ルックフォーマット | ALF-2 | ALF-4 |
セットでは、LogC4は主にDITおよびポストプロダクションにとって重要です。ALF-4で導入された「Log-to-Log」の原則は、クリエイティブなカラー決定と出力トランスフォームを分離します。ALF-4ルックはSDRまたはHDR出力に関係なく維持されるため、別々のSDI出力でSDRとHDRのモニタリングを同時に行うことが可能です。LogC3とLogC4が混在するカメラで撮影する場合、両方のエンコーディングは同一ではないことに注意が必要です。ARRIは、このための独自のワークフローガイドラインとLUTを提供しています。
Ich nutze Log-C4 hauptsächlich für die erweiterte Schattenzeichnung bei Available-Light-Szenen – die 1,5 Blendenstufen weniger Rauschen geben mir deutlich mehr Flexibilität bei ISO 3200 aufwärts. Der erweiterte Farbraum macht sich besonders bei LED-Panels bemerkbar, wo ich früher mit Log-C3 Clipping in den Rottönen hatte.
Log-C4 erlaubt mir extremere Lichtsituationen ohne Kompromisse bei der visuellen Erzählung – Kerzenlicht-Szenen behalten ihre Intimität, während gleichzeitig Details in den Schatten lesbar bleiben. Die präziseren Hauttöne geben mir mehr Spielraum für emotionale Farbgestaltung im Grading, ohne dass Gesichter unnatürlich wirken.
Log-C4 erfordert 30% mehr Speicherkapazität und verlängert die Post-Production um etwa zwei Tage pro Dreiwoche, rechnet sich aber durch weniger Nachbeleuchtung am Set. Die Netflix-Qualifikation öffnet Premium-Budgets, während die reduzierten Lighting-Kosten das höhere Datenvolumen kompensieren.
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