ARRI伝説的16mmカメラシリーズ、1975年以来の専門的16mmフィルムの業界標準、16SR3がテレビとドキュメンタリーで最も使用された。
ARRI 16SR（SR = サイレント・リフレックス）は、1975年にARRIが発表したプロフェッショナルな16mmフィルムカメラです。このシリーズは16mmフィルム製作の業界標準となり、16SR（1975年）、16SR2（1983年）、16SR3（1992年）の3つの主要世代を経て進化しました。特に16SR3は究極のスーパー16カメラとみなされ、現在でも使用されています。
| モデル | 年 | フォーマット | 重量 | ノイズ | 特徴 |
|---|---|---|---|---|---|
| 16SR | 1975 | 16mm | 4.5 kg | <24 dBA | オリジナル |
| 16SR2 | 1983 | 16mm/S16 | 4.2 kg | <22 dBA | 改良されたメカニズム |
| 16SR3 | 1992 | S16 | 4.0 kg | <20 dBA | 究極のバージョン |
| 16SR3 HS | 1998 | S16 | 4.2 kg | <20 dBA | ハイスピード（最大150fps） |
| 項目 | 値 |
|---|---|
| フォーマット | スーパー16mm |
| 重量（ボディ） | 4.0 kg |
| 寸法 | 262 × 152 × 190 mm |
| フレームレート | 5–75 fps（HS: 150 fps） |
| シャッター | 180°ミラー（11.2°–180° 可変） |
| ノイズレベル | <20 dBA |
| マウント | PLマウント（54mm） |
| マガジン | 120m（400 ft）/ 60m（200 ft） |
| ランタイム | 11分 @ 24 fps（400 ft） |
オリジナルのSRは既に画期的でした。
大幅な改善点。
完成形。
| 映画 | 年 | 撮影監督 | フォーマット |
|---|---|---|---|
| X-ファイル | 1993–2002 | Various | スーパー16 |
| バフィー 〜恋する十字架〜 | 1997–2001 | Various | スーパー16 |
| ラスベガスをやっつけろ | 1995 | Declan Quinn, ASC | スーパー16 |
| π | 1998 | Matthew Libatique, ASC | 16mm |
| ブレア・ウィッチ・プロジェクト | 1999 | Neal Fredericks | 16mm |
| クジラの島の少女 | 2002 | Leon Narbey | スーパー16 |
| レスラー | 2008 | Maryse Alberti | スーパー16 |
| 項目 | ARRI 16SR3 | Aaton XTR Prod |
|---|---|---|
| 重量 | 4.0 kg | 3.2 kg |
| ノイズレベル | <20 dBA | <22 dBA |
| エルゴノミクス | クラシック | 「肩乗せ型」 |
| ファインダー | 優秀 | 非常に良い |
| 堅牢性 | 優秀 | 非常に良い |
| レンタル状況 | 世界中 | 地域限定 |
| 価格（レンタル/日） | 約500 € | 約400 € |
結論：16SR3はより静かで堅牢、XTRはより軽量でエルゴノミクスに優れています。
16SR3はスーパー16を市場に普及させました。
| 項目 | 標準16mm | スーパー16mm |
|---|---|---|
| 画像面積 | 10.26 × 7.49 mm | 12.52 × 7.41 mm |
| アスペクト比 | 1.37:1 | 1.66:1 |
| 画像領域 | ベース | +40%増 |
| テレビ放送 | 4:3 | ネイティブ16:9 |
ARRI 16SRシリーズは生産終了しています（2010年生産停止）。
Die 16SR war mein Arbeitspferd für zwei Jahrzehnte – leiser als jede Aaton, robuster als eine Bolex, und der Sucher ist das Beste, was je an einer 16mm-Kamera verbaut wurde. Die SR3 ist immer noch meine erste Wahl für Super-16-Produktionen, wenn ich Film drehen will.
Mit der 16SR-Serie konnte ich Spielfilme und TV-Serien drehen, die sich visuell mit 35mm messen konnten. Die Zuverlässigkeit ist legendär – ich habe in meiner Karriere nie einen Drehtag wegen eines 16SR-Ausfalls verloren.
Eine 16SR3 kostet etwa 400-500 Euro pro Drehtag – weniger als die Hälfte einer 35mm-Kamera. Für Low-Budget-Features und TV-Produktionen war das der Sweet Spot zwischen Qualität und Budget. Dazu weltweite Ersatzteil-Versorgung und Service.
1. Was beschreibt „ARRI 16SR" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRI 16SR"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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