究極のSuper-16カメラ（1992）、20 dBA未満で動作、テレビシリーズ、ドキュメンタリー、独立系映画の業界標準、史上最高の16mmカメラと見なされています。
ARRI 16SR3（1992年）は、伝説的な16SRシリーズの第3世代にして最終世代であり、しばしば「史上最高の16mmカメラ」と称されます。稼働ノイズは20 dBA未満、優れたファインダー、そして伝説的な信頼性を誇り、世界中のテレビ番組、ドキュメンタリー、インディペンデント映画のスタンダードとなりました。
| 特性 | 16SR3 Standard | 16SR3 Advanced | 16SR3 HS |
|---|---|---|---|
| フォーマット | スーパー16mm | スーパー16mm | スーパー16mm |
| 重量 | 4.0 kg | 4.1 kg | 4.2 kg |
| 撮影速度 | 5–75 fps | 5–75 fps | 5–150 fps |
| シャッター | 180° | 11.2°–180° | 11.2°–180° |
| ノイズ | <20 dBA | <20 dBA | <20 dBA |
| マウント | PL (54mm) | PL (54mm) | PL (54mm) |
16SR3のファインダーは、16mmセグメントで最高と評価されています。
| 機能 | 説明 |
|---|---|
| 倍率 | 10倍 / 20倍切り替え可能 |
| 明るさ | ビデオアシスト時でも調整可能 |
| マットガラス | 交換可能（Ground Glass） |
| フレームライン | 表示可能（1.33, 1.66, 1.78, 1.85） |
| 精度 | 正確にキャリブレーションされており、視差なし |
| シリーズ | 年 | ネットワーク | 重要性 |
|---|---|---|---|
| X-ファイル | 1993–2002 | Fox | 9シーズン、200エピソード以上 |
| バフィー 〜恋する十字架〜 | 1997–2001 | WB | 5シーズン（後に35mm） |
| ファイヤーフライ 宇宙大戦争 | 2002–2003 | Fox | ジョス・ウィードン |
| ザ・オフィス (UK) | 2001–2003 | BBC | リッキー・ジャーヴェイス |
| ER緊急救命室（一部） | 1994–2009 | NBC | ドキュメンタリー風シーケンス |
| 映画 | 年 | 撮影監督 | 使用 |
|---|---|---|---|
| ラスト・リゾート | 1995 | Declan Quinn, ASC | 全編スーパー16 |
| レスラー | 2008 | Maryse Alberti | ドキュメンタリー風 |
| ブラック・スワン | 2010 | Matthew Libatique, ASC | 416、A-Minimaと併用 |
| ムーンライズ・キングダム | 2012 | Robert Yeoman, ASC | 35mmと併用 |
| キャロル | 2015 | Ed Lachman, ASC | スーパー16パート |
| 特性 | 16SR3 (1992) | 416 (2006) |
|---|---|---|
| 重量 | 4.0 kg | 3.0 kg |
| ノイズ | <20 dBA | <18 dBA |
| 撮影速度 max | 75 fps (150 HS) | 75 fps |
| ビデオアシスト | アナログ | デジタルHD |
| エルゴノミクス | クラシック | コンパクト |
| 中古価格 | 10,000–20,000 € | 25,000–40,000 € |
16SR3は、優れたスキャン品質の素材を生成します。
| スキャン解像度 | 品質 | 用途 |
|---|---|---|
| 2K | 非常に優れている | テレビ、ウェブ |
| 3K | 優れている | 映画（標準） |
| 4K | 良い | 映画（ディテールが視覚的） |
| 6K | 最大 | アーカイブ、レストア |
ARRI 16SR3は時代を超えたクラシックです。
Die 16SR3 ist einfach perfekt – unter 20 dBA Betriebsgeräusch, der beste Sucher aller 16mm-Kameras, und sie läuft und läuft. Ich habe tausende Stunden Material mit ihr gedreht, nie einen mechanischen Fehler erlebt. Wenn ich heute Super-16 drehe, ist es immer die SR3.
Die SR3 ermöglichte mir, TV-Serien mit Kino-Qualität zu drehen – X-Files, Buffy, alles Super-16 auf SR3. Das Kamerateam kann sich komplett auf die Arbeit konzentrieren, weil die Kamera nie Probleme macht. Diese Zuverlässigkeit ist unbezahlbar.
Die SR3 ist der Sweet Spot: professionelle Qualität für etwa 450-550 Euro pro Drehtag. Für TV-Serien in den 90ern/2000ern war das die Standardausstattung. Heute für Indie-Features mit Retro-Look immer noch eine solide Wahl.
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