3パーフォレーション

技術仕様

3-Perfフォーマットは、標準的な35mmフィルムで1フレームあたり3つのパーフォレーション穴を使用します。アスペクト比はネイティブで1.78:1、これは正確に16:9のHDTV規格です。

技術的パラメータ:

• 1フレームあたりのパーフォレーション: 3 (4ではなく)
• ネガサイズ: 24.89mm x 13.87mm (スーパー35抽出)
• ネイティブアスペクト比: 1.78:1 (16:9)
• フィルム消費量: 4-Perfの75% (400フィートロールあたり5.33分)
• 解像度: 3K+スキャンに相当、HD/UHDに最適

カメラ互換性:

• ARRI 435: ゲート交換によりネイティブ3-Perf対応
• ARRI 235: 2-Perfおよび3-Perfバリアント
• Panavision Millennium: 3-Perfオプションあり
• Moviecam Compact: 3-Perf改造可能

3-Perfの粒子感は、4-Perfと比較してほとんど目立たないほどわずかに強い程度であり、テレビやストリーミングでは実質的に同じです。

歴史と発展

3-Perfは、フィルムコストと画質の妥協点として1980年代に開発されました。このフォーマットは、35mmをテレビ制作のために最適化し、4-Perfの余剰（1.33:1アカデミー）が活用されていませんでした。

HDへの移行（1998年以降）に伴い、3-Perfはテレビドラマの標準となり、ネイティブの16:9アスペクト比はクロッピングを不要にし、25%のフィルム節約はテレビ用フィルムを経済的に競争力のあるものにしました。

「テレビの黄金時代」（2000-2012年）の多くは3-Perfで撮影されました。「ザ・ソプラノズ」、「マッドメン」、「ブレイキング・バッド」（初期シーズン）は、テレビ予算でプレミアムなフィルムルックを実現するためにこのフォーマットを使用しました。

実写での使用

HBOの「ザ・ソプラノズ」（1999-2007年）は、3-Perfをプレミアムテレビの標準として確立しました。DPのアリク・サハロフは、テレビの効率性でフィルムの美学を実現するためにこのフォーマットを選択しました。このシリーズは「シネマティックTV」のルックを定義しました。

「マッドメン」（AMC、2007-2015年）は、60年代のオーセンティックなフィルムルックのために3-Perfを使用しました。DPのクリス・マンリーは、暖かくノスタルジックなカラーパレットのためにKodak Vision2ストックを選択しました。

「ブレイキング・バッド」（シーズン1-2、2008-2009年）は、後のシーズンでデジタル（RED Epic）に移行する前に3-Perfで撮影されました。DPのマイケル・スロヴィスは、両方のフォーマットをシームレスに活用しました。

デジタルへの移行と遺産

デジタルへの置き換え: 2010年以降、デジタル（ARRI Alexa、RED）がテレビドラマの3-Perfに取って代わりました。コスト削減はわずかでしたが（フィルムコスト対デジタルワークフロー）、デジタルはより柔軟性を提供しました。

ニッチな用途: 3-Perfは、フィルムの美学を求める監督にとって依然として関連性がありますが、タランティーノ、ノーラン、PT・アンダーソンは映画館のために4-Perfを使用しています。

スキャンワークフロー: 最新のスキャナー（ARRISCAN XT）は、過去のテレビ制作の4K+アーカイブスキャンのために3-Perfをサポートしています。

3-Perfの主な利点は、テレビ制作における効率性でした。今日、このフォーマットは大部分がデジタルに置き換えられましたが、レトロスペクティブやフィルム愛好家にとっては依然として関連性があります。