最大の画像解像度を得るためにサウンドトラック領域も含む35mm全フレームを使用する映画フォーマット。
ジェームズ・キャメロンは、当時革命的だったT-1000のCGIエフェクトのために最大限のネガ面積を確保するため、『ターミネーター2』でスーパー35を採用しました。広い画角は、精密なクロッピングとシームレスなコンポジット作業を可能にしました。
ダリウス・コンジは『セブン』をスーパー35で撮影し、より大きなネガを活用して意図的に粒子感があり、彩度の低い映像を作り出した。これを2.39:1に意図的にクロップすることで、息苦しいような狭さを生み出している。
ウォーリー・フィスターは、スーパー35とIMAXの撮影を組み合わせ、1本の映画の中でアスペクト比を切り替える際のフォーマットの柔軟性を示しました。『ダークナイト』のような作品で、この技術は観客に没入感のある体験を提供しました。
エマニュエル・ルベスキは、スーパー35センサー（Arri Alexa）をデジタル的な等価物として使用し、複雑なCGI環境を実写映像にシームレスに統合しました。このフォーマットサイズは、4K VFXパイプラインにとって決定的な要素でした。
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スーパー35ネガティブのサイズは、アカデミーフォーマットの22.05×16.54mmに対し、正確に24.89×18.67mmです。カメラは光学サウンドトラックの記録を省略するため、15%広い画面領域が利用可能になります。このフォーマットは3-Perfまたは4-Perfのフィルム送りを使用し、3-Perfは25%のフィルムを節約します。スキャンは通常、2Kまたは4K解像度で行われ、クロッピングまたはアナモルフィック処理により、2.39:1、1.85:1、または16:9などの様々なアスペクト比を抽出します。
パナビジョンは、アカデミーフォーマットの制限とアナモルフィックシステムのコストに対応するため、1982年にスーパー35を開発しました。スーパー35で撮影された最初の劇場映画は「グレイストーク—類人猿の伝説」（1984年）でした。1990年代には、「ターミネーター2」（1991年）や「ジュラシック・パーク」（1993年）などの映画により、このフォーマットが確立されました。2000年以降、デジタルインターミディエイト（DI）の登場により、スーパー35はデジタルポストプロダクションワークフローの標準となりました。
クリストファー・ノーランは「ダークナイト」三部作をスーパー35で撮影し、IMAXへのブローアップのためにその柔軟性を活用しました。典型的なワークフローには、ネガティブのスキャン、デジタルグレーディング、および様々なフォーマットでの出力が含まれます。利点：より安価な球面レンズ、より大きな被写界深度、ポストプロダクションでの柔軟性。欠点：極端な拡大での粒子構造、光学サウンド付きの劇場版のための追加のDI作業。
スーパー35は、光学圧縮ではなく球面レンズとデジタルフォーマット調整によって、アナモルフィック35mmと区別されます。同様のスーパー16は、16mmフィルムで同じ原理を使用します。現代の代替案としては、スーパー35サイズのセンサー（ARRI Alexa、RED）を備えたデジタルカメラ（16:9用23.76×13.37mm）があります。アナモルフィック35mmは、レンズフレアやボケの独特のルックのために依然として関連性がありますが、スーパー35は最大のポストプロダクションの柔軟性を提供します。
キヤノンは、DIGIC X9プロセッサーを搭載した6Kスーパー35mmカメラ「C810」をCinema EOSラインナップに追加しました。このモデルは、RAW品質で120fpsの4K撮影を提供し、-7EVまで機能する改良されたデュアルピクセルオートフォーカスシステムを備えています。RFマウントと約12,000ドルの価格で、C810は混合カメラフリートを持つプロフェッショナルプロダクションを対象としています。
Ich schätze Super 35 für die Objektivauswahl – ich kann günstige sphärische Linsen verwenden statt teurer anamorphotischer Systeme und habe trotzdem die Flexibilität für verschiedene Aspect Ratios. Die größere Schärfentiefe gegenüber anamorphotischem Material gibt mir mehr Kontrolle über den Focus Pull, auch wenn ich bei starken Vergrößerungen auf die Kornstruktur achten muss.
Super 35 gibt mir die Freiheit, erst in der Post über das finale Format zu entscheiden – ich kann aus demselben Negativ sowohl die Kinofassung als auch TV-Versionen extrahieren. Besonders bei Action-Sequenzen profitiere ich von der größeren Schärfentiefe, die weniger Fokus-Probleme bei schnellen Bewegungen verursacht.
Super 35 senkt meine Kamerakosten erheblich – sphärische Objektive kosten 60% weniger als anamorphotische Sets, und ich spare 25% Filmmaterial bei 3-Perf-Aufnahme. Allerdings muss ich die DI-Kosten einkalkulieren, da jede Auslieferungsversion individuell gerendert werden muss, was bei internationalen Distributionsdeals komplex wird.
1. Zu welchem Department gehört „Super 35"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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