ヨーロピアン・ビスタ

歴史

1.66:1フォーマットは、1950年代後半から1960年代初頭にかけてヨーロッパの標準として確立されました。これは、1953年のシネマスコープに始まるワイドスクリーン革命への、ヨーロッパ的な控えめな対応でした。

開発の文脈：

• 1953年：シネマスコープ（2.35:1）がアメリカで導入される
• 1958-1960年：ヨーロッパが独自のワイドスクリーン規格を開発
• 1960年：1.66:1がヨーロッパの標準として採用される
• 1963年：ドイツとヨーロッパで1.66:1のDIN規格が制定
• 1960-1990年：ヨーロッパの映画館の主要標準
• 1988年：1.85:1（アメリカ式）およびその後2.35:1への段階的な移行

なぜヨーロッパで1.66:1なのか？

• アメリカのシネマスコープほど極端ではない
• 垂直方向の構図を維持
• 複雑なアナモルフィック技術よりも安価
• 35mmフィルムでの簡単な光学的な実現
• ヨーロッパの美的感覚に合致

技術的詳細

アスペクト比の仕様：

• アスペクト比：1.66:1（正確には5:3）
• 別名：5:3 ワイドスクリーン
• フィルム規格：35mm（球面、非アナモルフィック）
• イメージエリア：35mmフィルム上で約21×12.7mm
• 映写：1.33:1の画像を光学的にトリミング
• 標準解像度（デジタル）：約1920×1152ピクセル（DCI規格に相当）

実現方法：

• 球面レンズ（非アナモルフィック）
• 上下の画像縁をトリミング
• パーフォレーション：標準4穴35mm

映写機標準：

• 映写機内の1.66:1開口部
• スクリーンアスペクト比：幅対高さ = 1.66:1
• 典型的なスクリーンサイズ：7.5m × 4.5m、12m × 7.2m

現在の使用状況

1.66:1フォーマットは現代の映画では1.85:1と2.35:1にほぼ置き換えられましたが、まだ使用されています。

地域的な使用：

• インド：引き続きワイドスクリーン標準
• 東ヨーロッパ：アートハウス映画で時折使用
• 映画祭：古典映画の再上映で時折使用

現在の製作：

• 主要な新作映画ではほとんど使用されない
• ヨーロッパのインディペンデント映画で時折使用
• 芸術的な選択としての意図的なノスタルジックな回帰

置き換えられた理由：

• 1.85:1はより広い視野を提供し、映画館に有利だった
• デジタル化により柔軟なフォーマットが可能になった
• グローバリゼーションによりアメリカの1.85:1と2.35:1に標準化された
• 1.66:1は「時代遅れの中間的なもの」と見なされた

比較：ヨーロッパ式 vs アメリカ式 vs アジア式

技術的な違い：

歴史的な例

1.66:1の有名な映画：

• 「8½」（フェデリコ・フェリーニ、1963年）
• 「カトマンズの神々」（1965年）
• 「ゴッドファーザー」（フランシス・フォード・コッポラ、1972年）- 当初ヨーロッパでは1.66:1
• 「薔薇の名前」（ジャン＝ジャック・アノー、1986年）
• 1960年代から1980年代の多くのヨーロッパ古典作品

（注：これらの映画の多くは後に異なるアスペクト比で再リリースされています）

なぜこのフォーマットが理にかなるのか

映画製作者にとって：

• 親密さと広さの中間にある自然なバランス
• ヨーロッパの美学：より少ない「スペクタクル」、より多くの「真実」
• 心理ドラマのためのより良い構図
• 効率的なフィルムストリップの使用

観客にとって：

• シネマスコープよりもラジカルな幅の歪みが少ない
• アカデミー標準よりも没入感がある
• 人間中心の物語に自然
• 舞台や環境のための垂直空間

デジタルでの相当物

1.66:1をシミュレートしたい現代のデジタル製作：

• 16:9（1.78:1）を1.66:1にトリミング
• DCI 2K：2048×1232ピクセル（正確な1.66:1）
• DCI 4K：4096×2464ピクセル（正確な1.66:1）

追加情報

標準と文書：

• DIN 15614：ドイツの映画標準
• ISO 326：国際標準化機構
• SMPTE RP 228：アカデミー標準

関連エントリ：

• アカデミーアスペクト比（1.33:1）
• アカデミーサウンドアスペクト比（1.37:1）
• アメリカ標準（1.85:1）
• シネマスコープ（2.35:1）