アカデミー比

歴史

1.37:1のアスペクト比は、1930年代初頭にトーキー（発声映画）の導入に対応するため定義されました。純粋な1.33:1フォーマットとは異なり、トーキーでは光学サウンドトラックを物理的なフィルムストリップ上に配置するスペースが必要でした。

開発段階:

• 1929-1931年: サイレント映画からトーキーへの移行（Great Transition）
• 1930年: アカデミー規格の具体化
• 1932年: アカデミー・サウンド・レシオ（1.37:1）の新しい標準としての公式採用
• 1932-1950年代: 35mmトーキー映画全般で広く使用
• 1950年代: ワイドスクリーン運動により、このフォーマットからの移行が可能に
• 1960年代: 使用は時折にとどまる

この値になった理由:

• 35mmフィルムストリップ: 1フィートあたり21パーフォレーション（サウンドと映像用）
• サウンドトラックには特定の垂直スペースが必要
• 映像領域は音質を考慮して最適化
• 1.37:1は、画面幅とサウンドスペースの間の数学的な妥協点

技術的詳細

アスペクト比仕様:

• アスペクト比: 1.37:1（正確には1.3703:1）
• フィルム規格: 35mmフィルムストリップ
• 映像領域: 18×13.1mm（35mm上）
• パーフォレーション: 1フィートあたり21パーフォレーション
• サウンドトラック位置: モノラル、光学式、フィルムストリップの端
• 標準解像度（デジタル）: 約1452×1058ピクセル

35mmフィルムストリップのレイアウト:

[パーフォレーション] [映像領域 18×13.1mm] [サウンドトラック - 光学式]

音質:

• 光学モノラルサウンドトラック
• 周波数帯域: 50-8000 Hz（初期規格）
• 信号対雑音比: 約40dB
• トラック幅: 規格により約2-3mm

現在の使用状況

1.37:1フォーマットは実質的に廃止されており、特殊なケースでのみ使用されています:

アーカイブ/修復:

• 修復された名作: 一部の映画名作（チャップリン、キートンなど）はオリジナルの1.37:1で
• ドキュメンタリー: 歴史的な映画制作に関するもの
• アーカイブ: デジタル修復されたオリジナル映画

新規制作での使用は稀:

• 絶対的な歴史的信憑性を求める場合のみ
• 学術的または芸術的な実験
• 商業的な劇場公開には不向き

デジタルでの対応:

• 1.37:1は数学的に4:3（1.33:1）と16:9（1.78:1）の間
• 16:9素材のクロップで生成可能
• 古いコンテンツのテレビリマスターで時折使用

他の規格との技術的違い

比較分析

1.37:1 vs. 1.33:1:

• わずか約4%広い
• わずかに広い映像
• 映像構成においてはほぼ同一
• サウンドスペースの要求による違い

1.37:1 vs. 現代のフォーマット:

• 1.85:1（相対幅140%）よりも明らかにスクエア
• 1.66:1（相対幅125%）よりも幅が狭い
• 横方向の空間が少ない
• ポートレートでは頭上の空間が多い

歴史的例

1.37:1 での主要作品:

• 「市民ケーン」（1941年）- オーソン・ウェルズ
• 「独裁者」（1940年）- チャールズ・チャップリン
• 「雨に唄えば」（1952年）- ジーン・ケリー
• 「欲望という名の電車」（1951年）- エリア・カザン

（注：これらの映画は後に様々なフォーマットでリマスターされたものもあります）

追加情報

関連規格:

• SMPTE RP 431-2: アカデミー規格
• DCI規格: デジタル化された規格
• ISO規格: フィルムストリップ仕様

関連フォーマット:

• アカデミー・レシオ（1.33:1）- 純粋な映像フォーマット
• ヨーロピアン・ワイドスクリーン（1.66:1）- その後
• シネマスコープ（2.35:1）- 並行して発展したワイドスクリーン