Movimento di macchina

Dopo l'ultimo giorno di riprese, inizia la fase più critica di una produzione: il turnover. Qui la troupe sul set consegna tutto il materiale grezzo — disco rigido dopo disco rigido, scheda di memoria dopo scheda di memoria — alla post-produzione. Chi gestisce questa fase in modo negligente costruisce sui sassi nei mesi successivi. Il turnover non è semplicemente la copia di file. Si tratta della documentazione completa: timecode, numeri di ciak, dati dell'obiettivo, valori ISO, temperature colore, appunti del focus puller — tutto deve essere consegnato. Un buon DP sa che se il montatore in seguito si trova alla postazione di montaggio e mancano i metadati, la situazione diventerà costosa e richiederà più tempo.

Il processo pratico è il seguente: il DIT (Digital Imaging Technician) o il Post-PA crea innanzitutto un foglio di logging completo. Ogni bobina viene catalogata, vengono create copie di backup — almeno tre, meglio quattro copie dell'intero girato. Un backup rimane con la produzione, uno va alla post-produzione, uno viene archiviato, a volte uno viene depositato presso il DP. Parallelamente, tutti i file multimediali e i metadati vengono controllati tramite checksum. Sembra laborioso perché lo è — ma chi perde 150 terabyte di girato perché un disco rigido esterno si rompe, ha un vero problema.

Nel turnover vengono anche definite le preparazioni per il montaggio: in quale risoluzione lavorerà l'editor? Footage proxy sì o no? Quale formato per il montaggio offline? Il DP dovrebbe già fornire indicazioni chiare qui — ad esempio: "Si prega di utilizzare ProRes 422 HQ per il montaggio online, proxy a 1/4 di risoluzione per l'offline". Questo farà risparmiare tempo prezioso in seguito durante la correzione colore e il mastering DCP. Alcune produzioni consegnano il girato RAW direttamente al colorist, altre optano per un formato intermedio compresso. Questo dipende dal budget, dalla timeline e dai requisiti tecnici.

Un turnover professionale include anche una sessione di test di playout. Il montatore importa i media, assembla una breve sequenza e tutti i partecipanti verificano: i timecode sono corretti? Tutti i ciak sono presenti? Ci sono errori nel logging? Meglio investire due ore ora che cercare lacune per due settimane in seguito alla postazione di montaggio. Questa è pura arte artigianale — e la differenza tra un turnover solido e uno caotico può far risparmiare costi e nervi durante l'intero processo di post-produzione.