Protesi è una tecnica di trucco e applicazione di elementi artificiali sul corpo dell'attore per trasformarne l'aspetto fisico in fase di produzione.
Le protesi in lattice espanso vengono vulcanizzate a 100°C per 45-90 minuti, raggiungendo una durezza Shore A di 15-25, che conferisce loro un'elasticità simile alla pelle. Le protesi in silicone utilizzano sistemi catalizzati al platino con gradi di durezza tra Shore 00-30 e 00-50 per diverse regioni del corpo. Le protesi in gelatina si sciolgono a 27°C e sono adatte per la rappresentazione di ferite che vengono manipolate durante le riprese. La produzione avviene tramite calchi in gesso, da cui si ottengono stampi negativi e positivi. Varianti moderne utilizzano la tecnologia di scansione 3D con risoluzioni fino a 0,1 mm per adattamenti precisi.
Lon Chaney Sr. utilizzò nel 1925 in "Il fantasma dell'Opera" le prime rudimentali protesi facciali in cera e gelatina. Nel 1968, Dick Smith rivoluzionò il settore con applicazioni in lattice espanso in "Il Padrino" - Marlon Brando ricevette protesi facciali per oltre 4 ore al giorno. Stan Winston stabilì negli anni '80 il silicone come materiale standard e sviluppò per "Terminator" (1984) protesi facciali animate meccanicamente. Rick Baker perfezionò per "Un lupo mannaro americano a Londra" (1981) le sequenze di trasformazione con oltre 40 stadi di protesi individuali.
Trasformazioni del viso intero come quelle di Gary Oldman in "La Torre Nera" richiedono 6-8 ore di applicazione giornaliera da parte di 3-4 truccatori. La trilogia de "Il Signore degli Anelli" utilizzò oltre 1.800 singole protesi per maschere di orchi con protesi dentarie individuali e lenti a contatto. Gli effetti di invecchiamento richiedono sistemi multi-componente: protesi per fronte, guance, collo e mani vengono applicate separatamente e sfumate con transizioni di trucco. La rappresentazione di ferite utilizza protesi di ferita prefabbricate con tubi per il sangue integrati per effetti in tempo reale.
La protesica si distingue dal puro trucco per la modifica tridimensionale del contorno del viso o del corpo. La sostituzione facciale tramite CGI (Digital Makeup) offre possibilità illimitate, ma costa da 50.000 a 200.000 € al minuto di film, rispetto ai 500-2.000 € di costo giornaliero per le protesi. Le protesi animatroniche integrano servomotori per i movimenti facciali, mentre le protesi statiche rimangono dipendenti dalla mimica dell'attore. Moderni approcci ibridi combinano protesi pratiche con post-produzione digitale per un'ottimale verosimiglianza a costi controllati.
Ich muss die Beleuchtung an Prothesen-Oberflächen anpassen, da Silikon anders reflektiert als Haut - meist brauche ich 20% weniger Key-Light-Intensität. Die Kanten erfordern präzise Schatten-Platzierung, und ich filme oft mit längeren Brennweiten ab 85mm, um Applikationsränder zu kaschieren.
Ich plane Prothesen-Szenen am Drehtag-Ende, da die 8-stündige Tragezeit der Darsteller begrenzt ist und das Material ermüdet. Für Verwandlungssequenzen koordiniere ich 5-12 verschiedene Prothesen-Stadien mit der Continuity, wobei jede Stufe exakte Timecode-Markierungen erhält.
Ich kalkuliere 3.000-5.000€ täglich für einen Vollzeit-Prothesen-Maskenbildner plus 500-1.500€ Material pro Drehtag. Die 6-8 Wochen Vorbereitungszeit für komplexe Prothesen blockieren Hauptdarsteller für Abdrücke und Tests, was Scheduling-Konflikte mit anderen Produktionen verursacht.
1. Zu welchem Department gehört „Prosthetik"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.