Pellicole di policarbonato o poliestere resistenti al calore per correzione colore e illuminazione creativa, disponibili in 241–315 colori standardizzati di Lee Filters e Rosco.
I filtri colorati professionali sono costituiti da policarbonato resistente al calore con un punto di fusione di 267°C o da poliestere con un punto di fusione di 255°C. Lee Filters offre 241 colori standardizzati, Rosco 315 diverse sfumature. I filtri sono forniti in dimensioni standard di 53x61 cm (21"x24") o 61x122 cm (24"x48"). I valori di trasmissione variano a seconda dell'intensità del colore tra il 5% (Deep Blue) e l'85% (Light Straw). I filtri CTB (Color Temperature Blue) convertono la luce artificiale a 3200K in luce diurna a 5600K, i filtri CTO (Color Temperature Orange) viceversa.
Nel 1934, Frederick Lee sviluppò i primi filtri di illuminazione a colori fedeli per teatri a Londra. Rosco seguì nel 1952 a New York con le proprie formulazioni. Nel 1976, Lee introdusse il sistema di numerazione ancora valido oggi (L201-L299 per le serie CTB, L204 per Full CTB). La cinematografia digitale dal 2000 ha ridotto l'importanza dei filtri di conversione del colore, poiché il bilanciamento del bianco può essere effettuato elettronicamente.
In "Blade Runner" (1982), Jordan Cronenweth creò l'iconica atmosfera bluastra al neon con Lee 200 Double CTB. "Her" (2013) utilizzò filtri CTO per interni caldi come contrasto emotivo con le riprese esterne fredde. Per le riprese notturne, vengono spesso utilizzati Lee 071 Tokyo Blue o Rosco 80 Primary Blue per simulare la luce lunare. Svantaggi: perdita di luce dal 50-95% a seconda della saturazione del colore, lo sviluppo di calore può danneggiare i filtri, cambio laborioso durante le riprese.
I pannelli LED con controllo RGB stanno sostituendo sempre più i classici fari al tungsteno con filtri colorati, offrendo una miscelazione dei colori continua senza perdita di luce. I filtri dicroici riflettono le lunghezze d'onda indesiderate invece di assorbirle, ma sono 20 volte più costosi. I fari HMI con caratteristiche di luce diurna (5600K) non richiedono la conversione CTB. I filtri colorati rimangono uno standard per produzioni sensibili ai costi e per colori di effetti speciali che la tecnologia LED non può riprodurre.
Ich kalkuliere bei saturierten Farben wie Lee 106 Primary Red einen Lichtverlust von 95%, brauche also fünfmal stärkere Scheinwerfer für gleiche Belichtung. Bei HMIs über 2500W verwende ich Heat Shield Gels, sonst brennen die Filter innerhalb von Minuten durch. RGB-LEDs geben mir heute mehr Flexibilität, aber für spezielle Looks wie den klassischen Amber-Ton brauche ich immer noch CTO-Filter.
Farbfolien schaffen emotionale Räume – warmes CTO für Intimität, kaltes CTB für Distanz und Technologie. Ich nutze bewusst den Lichtverlust bei dunklen Filtern wie Congo Blue, um natürlich wirkende Schatten zu erzeugen, die Geschichte erzählen. Die begrenzte Farbpalette zwingt mich zu bewussten Entscheidungen, während endlose LED-Optionen oft zu Beliebigkeit führen.
Color Gels kosten 8-15 Euro pro Bogen, aber der Ersatzbedarf durch Hitze und Verschleiß treibt die Kosten hoch – ich kalkuliere 30% Aufschlag für Nachbestellungen. LED-Technik ist in der Anschaffung teurer, spart aber Folienkosten und Arbeitszeit beim Farbwechsel. Bei Low-Budget-Produktionen bleiben Tungsten-Leuchten mit Farbfolien oft die einzige Option.
1. Zu welchem Department gehört „Partyfolie"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.