Sottili fogli in policarbonato o poliestere posizionati davanti ai proiettori per modificare il colore o diffondere la luce.
Le moderne gelatine colorate sono realizzate in policarbonato o poliestere e resistono a temperature fino a 200°C. La trasmissione della luce varia tra il 15% e il 90% a seconda del colore, mentre il grado di assorbimento può raggiungere l'85% nelle gelatine più scure. Lee Filters produce oltre 300 varianti di colore, Rosco offre oltre 400 opzioni. I filtri CTB (Color Temperature Blue) correggono la luce tungsteno da 3200K a luce diurna da 5600K, i filtri CTO (Color Temperature Orange) fanno il percorso inverso. Le gelatine diffusori riducono l'intensità luminosa da 0,25 a 2 stop, diffondendo contemporaneamente la luce.
Nel 1884 Louis Hartmann sviluppò i primi filtri colorati in gelatina per l'illuminazione teatrale. Eastman Kodak introdusse nel 1930 i filtri Wratten standardizzati per la cinematografia. Nel 1952 Rosco rivoluzionò il mercato con gelatine plastiche resistenti al calore. Nel 1967 Lee Filters stabilì l'odierno sistema di numerazione standard del settore. La rivoluzione digitale a partire dal 2000 ha ridotto la necessità di filtri di correzione, ma ha potenziato l'uso creativo per lo sviluppo del look.
Il direttore della fotografia Roger Deakins ha utilizzato gelatine CTO arancioni in "Blade Runner 2049" per le scene esterne distopiche. "Mad Max: Fury Road" ha impiegato filtri Ambra (#204) per le sequenze nel deserto. Nelle riprese notturne vengono regolarmente utilizzati filtri 1/4 CTB (#201) per adattare i pannelli LED alla luce lunare. Le gelatine vengono montate davanti ai proiettori tramite clip o cornici magnetiche, mantenendo una distanza sufficiente dalla fonte luminosa. Vantaggio: cambiamento di colore economico e immediato. Svantaggio: perdita di luce e durata limitata in caso di forte sviluppo di calore.
Mentre le gelatine colorate vengono applicate successivamente alle luci, i moderni pannelli LED offrono miscelazione dei colori integrata senza perdita di luce. ARRI SkyPanel o Litepanels Gemini consentono una regolazione continua della temperatura colore da 2800K a 10000K. I filtri dicroici nei proiettori HMI producono colori più puri, ma costano dieci volte tanto. Le gelatine colorate rimangono lo standard per le produzioni a basso budget e per colori speciali che i sistemi LED non coprono. Per un uso continuo sono più adatti i filtri in vetro, mentre le gelatine sono preferite per allestimenti unici e frequenti cambi di colore.
Ich nutze CTB/CTO-Filter täglich für die Farbtemperatur-Angleichung zwischen verschiedenen Lichtquellen – ohne sie wäre das Balancing zwischen Tageslicht und Tungsten unmöglich. Bei Kreativfiltern wie #382 "Chocolate" oder #200 "Double CT Blue" teste ich vorab die Auswirkung auf Hauttöne, da manche Filter unschöne Farbstiche verursachen können. Der Lichtverlust durch dunkle Filter zwingt mich oft zu stärkeren Leuchten oder höheren ISO-Werten.
Farbfolien sind mein direktestes Werkzeug, um Stimmungen visuell zu transportieren – warme Amber-Töne für Geborgenheit, kalte Blues für Isolation oder Thriller-Atmosphäre. Ich arbeite bereits im Pre-Production mit dem DoP spezifische Farbpaletten aus, da diese Entscheidung die gesamte Bildsprache prägt. In "The Matrix" schufen die grünen Filter die ikonische digitale Welt-Ästhetik, die ohne Nachbearbeitung direkt am Set entstand.
Farbfolien kosten nur 15-40 Euro pro Rolle, verschleißen aber bei intensiver Nutzung schnell – ich kalkuliere 200-500 Euro pro Drehtag für Filtermaterial ein. LED-Panels mit integrierter Farbmischung haben höhere Anschaffungskosten, sparen aber langfristig Zeit und Filtermaterial. Bei internationalen Koproduktionen standardisiere ich auf Lee- oder Rosco-Systeme, da diese weltweit verfügbar sind und Nachbestellungen vor Ort möglich machen.
1. Zu welchem Department gehört „Farbfolien-Rolle"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.