Paraluce con alette regolabili e guide per filtri 4×4″ a 6,6×6,6″; previene i lens flare e consente il cambio dei filtri durante la ripresa.
Le matte box professionali sono costituite da una struttura in carbonio o alluminio spessa 15-19 mm con bandiere superiori, inferiori e laterali regolabili. I carrelli filtro (Filter Trays) ospitano filtri standardizzati da 4x4", 4x5,65" o 6,6x6,6", con la possibilità di disporre fino a tre alloggiamenti filtro uno sopra l'altro. Il collegamento avviene tramite aste da studio (Studio Rods) con diametro di 15 mm o 19 mm, con distanze dall'obiettivo che variano da 80 a 300 mm a seconda della lunghezza focale. Sistemi moderni come ARRI LMB o Chrosziel MatteBox raggiungono pesi compresi tra 0,8 e 2,4 kg.
Le prime matte box nacquero negli anni '20 come semplici paraluce in cartone. Nel 1958, Chrosziel sviluppò la prima matte box regolabile con carrelli filtro standardizzati per gli studi tedeschi Bavaria. ARRI presentò nel 1982 il sistema modulare LMB, che per la prima volta consentiva un adattamento senza attrezzi a diversi diametri di obiettivo. Dal 2010, le costruzioni in carbonio dominano il mercato, offrendo la stessa stabilità con un peso inferiore del 40%.
Roger Deakins ha utilizzato costantemente matte box ARRI LMB-6 con filtri speciali "Fog" per l'atmosfera distopica in "Blade Runner 2049". Durante le riprese all'aperto in piena luce diurna, la matte box previene riflessi dell'obiettivo (Lens Flares) e perdite di contrasto, mentre i carrelli filtro ospitano filtri ND graduati per scurire il cielo. Il flusso di lavoro richiede una collaborazione costante tra il 1st AC e il Gaffer, poiché la sostituzione dei filtri durante le riprese deve rimanere possibile.
Rispetto ai filtri sull'obiettivo, la matte box offre superfici filtro più grandi senza vignettatura su obiettivi grandangolari inferiori a 20 mm di lunghezza focale. Alternative digitali come l'eliminazione dei riflessi via software o i muri LED riducono la necessità di filtri, ma non sostituiscono la schermatura meccanica della luce. Sistemi di matte box clip-on come il Tilta Mirage competono con fotocamere più piccole, ma non raggiungono la stabilità dei sistemi di supporto su aste nelle configurazioni professionali con pesi superiori a 8 kg.
Ich dimensioniere das Kompendium nach dem weitesten Objektiv meiner Brennweiten-Palette – ein 4x4" System reicht mir für 28mm aufwärts, darunter brauche ich 4x5,65". Die verstellbaren Flags justiere ich für jede Brennweite neu, um maximale Abschattung ohne Vignettierung zu erreichen, dabei teste ich immer die Ecken meines Sensors im Monitor.
Für mich ist das Kompendium ein Gestaltungswerkzeug – mit Graduated ND-Filtern kann ich die Himmelsstimmung bereits beim Dreh festlegen, statt alles in die Post zu verschieben. Bei Nachtszenen mit praktischen Lichtquellen im Bild verwende ich bewusst Pro-Mist Filter im Kompendium, um die Lichtquellen weicher und filmischer zu machen, ohne die Schärfe der Gesichter zu beeinträchtigen.
Ein professionelles Kompendium-Set kostet 8.000-15.000 Euro, rechnet sich aber durch die Zeitersparnis in der Postproduktion – weniger Compositing bedeutet weniger VFX-Budget. Bei internationalen Co-Produktionen achte ich darauf, dass wir Kompendien mit Standard-Filtergrößen verwenden, damit wir weltweit kompatibles Equipment mieten können, statt alles zu verschiffen.
1. Was beschreibt „Kompendium" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Kompendium"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.