Supporti di registrazione per telecamere: schede CFast/CFexpress (150–1700 MB/s), registratori SSD, schede P2 o pellicola 35 mm per l'archiviazione di immagini e audio.
Le produzioni cinematografiche moderne utilizzano principalmente schede CFast 2.0 e CFexpress Type B con velocità di scrittura da 150-1700 MB/s. Le registrazioni RAW in 6K richiedono almeno 400 MB/s di velocità di scrittura sostenuta, mentre il 4K ProRes 422 si accontenta di 220 MB/s. I registratori basati su SSD come l'Atomos Ninja V funzionano con SSD SATA III da 2,5" e raggiungono 550 MB/s. Le schede P2 (64-128 GB) utilizzano memoria flash MLC-NAND con codec AVC-Intra. Le pellicole analogiche da 35 mm contengono 300-400 metri di materiale, corrispondenti a 11-15 minuti di durata a 24 fps.
Nel 1888, Eastman Kodak introdusse il primo film flessibile in celluloide. Nel 2003, Panasonic sviluppò la tecnologia P2 come primo registratore professionale a stato solido. Nel 2007, RED rivoluzionò la cinematografia digitale con le proprie SSD RED MAG proprietarie. Nel 2009, Sony introdusse le schede SxS per le telecamere XDCAM. Nel 2016, la specifica CFexpress portò velocità basate su PCIe 3.0 nelle telecamere consumer. Oggi, i moduli basati su NVMe dominano con velocità di lettura fino a 4000 MB/s.
"Mad Max: Fury Road" (2015) utilizzò oltre 480 ore di materiale su supporti RED MAG, registrato in 6K RAW. Le produzioni Netflix si affidano a CFexpress Type B da 256 GB per registrazioni 4K ProRes 4444. I documentaristi preferiscono le schede SD per la loro convenienza economica: 128 GB Class 10 UHS-I sono sufficienti per materiale Full HD. Le produzioni televisive in diretta utilizzano flussi di lavoro P2 con trasmissione diretta via Ethernet. Lo standard di backup richiede la doppia registrazione su supporti separati.
La pellicola offre ancora la massima risoluzione (stimata equivalente a 12K), ma richiede lo sviluppo chimico. I Digital Cinema Package (DCP) sostituiscono le copie fisiche su pellicola con la consegna su disco rigido. La registrazione cloud tramite 5G elimina i limiti di memoria locale, ma richiede un upload di 50+ Mbps. Le CFexpress Type A (Sony) competono con le CFexpress Type B (Canon) per quote di mercato. I registratori SSD eccellono per riprese più lunghe, mentre le schede di memoria sono vantaggiose per cambi rapidi di supporto e configurazioni multicamera.
Ich plane meine Speicherkapazität nach Codec und Shooting-Ratio – für einen 12-Stunden-Drehtag in ProRes 422 HQ brauche ich mindestens 1TB verteilte Kapazität. CFexpress Type B gibt mir die Sicherheit für unkomprimierte RAW-Aufnahmen, während ich bei Budget-Produktionen auf schnelle SD-Karten setze und in ProRes 422 Proxy aufzeichne.
Meine Speicherwahl beeinflusst direkt die Aufnahmezeit pro Take – mit begrenzter Kartenkapazität muss ich Szenen straffer inszenieren, während unbegrenzte SSD-Aufzeichnung längere, naturalistischere Performances erlaubt. Für Improvisation und Method-Acting-Szenen bevorzuge ich Setups mit mindestens 2 Stunden kontinuierlicher Aufzeichnungskapazität.
CFexpress kostet 800€ pro 512GB versus 150€ für entsprechende SD-Karten – bei 20 Drehtagen kalkuliere ich 15.000€ Speicherbudget für Premium-Medien. SSD-Workflows reduzieren meine Medienkosten um 60%, erfordern aber zusätzliche Recorder-Miete à 200€/Tag. Speicher-Redundanz verdoppelt die Medienkosten, eliminiert aber das Risiko kompletter Drehtag-Verluste.
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Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.