Una tecnica della cinematografia professionale che prevede l'uso di filtri montati in un carrello portafiltri davanti all'obiettivo per controllare luce, colore e contrasto in ripresa.
I portafiltri standard utilizzano anelli adattatori con diametri da 49mm a 112mm e supportano filtri con spessori di 2-3mm. Il sistema Cokin P (84mm di larghezza) si è affermato negli anni '70 per produzioni minori, mentre il sistema A (67mm) è stato concepito per il mercato consumer e il sistema X-Pro (130mm) per il grande formato. Sistemi professionali come LEE o Hitech utilizzano una larghezza di 100mm con fino a quattro alloggiamenti per filtri sovrapposti. I supporti ruotano di 360° per l'allineamento dei filtri graduati e dispongono di attacchi per paraluce per ridurre la luce diffusa.
Cokin ha rivoluzionato la fotografia con filtri nel 1973 con il primo sistema modulare a innesto in resina sintetica. In precedenza, i filtri erano fissati a filettature dell'obiettivo o tenuti improvvisati davanti all'obiettivo. Nel 1979 seguì il sistema professionale LEE dall'Inghilterra con filtri in poliestere otticamente più pregiati. Tiffen introdusse guarnizioni impermeabili nel 1985, NiSi sviluppò nel 2010 sistemi magnetici a sgancio rapido per filtri da 67mm.
In "Mad Max: Fury Road" (2015), il DoP John Seale ha utilizzato portafiltri LEE con filtri arancioni 85C per le scene nel deserto. "Blade Runner 2049" (2017) ha combinato filtri Schneider True-Cut-IR con filtri graduati ND nel portafiltro per le riprese in esterni. Il supporto consente un rapido cambio di filtro senza smontare l'obiettivo e un posizionamento preciso dei filtri graduati lungo l'orizzonte. Problematiche sono la vignettatura con obiettivi grandangolari inferiori a 24mm e i riflessi tra filtri impilati.
I filtri rotondi con filettatura offrono una migliore tenuta, ma richiedono diametri diversi a seconda dell'obiettivo. I sistemi matte box con filtri 4x4" (138x138mm) dominano le produzioni di fascia alta grazie a una migliore schermatura dalla luce diffusa e a superfici filtranti più grandi. I filtri drop-in negli obiettivi tele a partire da 300mm di lunghezza focale vengono cambiati internamente alla fotocamera. Per grandangoli estremi inferiori a 16mm, i filtri ND integrati nella fotocamera sono spesso l'unica soluzione priva di vignettatura.
Ich verwende Filterhalter hauptsächlich für ND-Verlaufsfilter bei Available Light, da ich den Horizont millimetergenau positionieren muss. Bei Anamorphic-Linsen unter 35mm wird's kritisch wegen Vignettierung – dann weiche ich auf die interne ND der ALEXA aus. Der schnelle Wechsel zwischen 0.6er und 1.2er ND rettet mir oft den Dreh bei wechselnden Lichtverhältnissen.
Filterhalter geben mir die Flexibilität, den Look spontan am Set anzupassen, ohne in die Post verschieben zu müssen. Wenn ich eine Szene wärmer oder den Himmel dramatischer brauche, kann der Kameramann sofort reagieren. Die organische Qualität von Glasfiltern vor der Linse erzeugt eine andere Stimmung als digitale Correction – besonders bei Hautfarben spüre ich den Unterschied.
Ein Filterhalter-Set kostet 800-1500 Euro, spart aber Stunden in der Color-Correction bei 400 Euro pro Stunde. Das Investment rechnet sich ab dem zweiten Drehtag. Kritisch wird's bei Objektivwechseln – verschiedene Filtergrößen bedeuten mehrfache Sets oder zeitraubende Adapter-Wechsel. Bei Low-Budget-Produktionen plane ich lieber weniger Objektive mit einheitlichen 82mm-Gewinden.
1. Was beschreibt „Filterhalter" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Filterhalter"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.