Braccio telescopico in alluminio per C-stand, supporta 3–25 kg di proiettori con rotazione a 360°. Consente il posizionamento preciso dell'illuminazione fuori asse senza modifiche al set.
I bracci di prolunga professionali supportano carichi tra 3 kg (Baby Pin, Ø 16 mm) e 25 kg (Junior Pin, Ø 28 mm). La costruzione è realizzata in tubo di alluminio o acciaio con spessori di parete da 2-4 mm. Le varianti telescopiche dispongono di sganci rapidi o morsetti rotanti per il bloccaggio. L'angolo di inclinazione può essere regolato di 360° in orizzontale e ±90° in verticale tramite giunti sferici o dispositivi di serraggio multiassiali. Il bilanciamento del peso avviene tramite sacchi di sabbia o contrappesi sul braccio di leva corto.
I bracci di prolunga nacquero negli anni '40 dalla necessità di posizionare con precisione i riflettori in set di studio ristretti. Mole-Richardson sviluppò nel 1947 il primo "Boom Arm" standardizzato per i loro C-stand. Matthews Studio Equipment perfezionò nel 1965 il sistema telescopico con il "Mafer Clamp Arm". Le moderne costruzioni in fibra di carbonio hanno ridotto il peso proprio fino al 40% dal 2008.
Roger Deakins ha utilizzato bracci di prolunga da 2,50 m in "1917" (2019) per posizionare pannelli LED fuori dal percorso della telecamera durante le sequenze in piano sequenza. Nelle riprese in veicolo, consentono l'illuminazione attraverso i finestrini senza stativi visibili. Flusso di lavoro tipico: montare il braccio sul C-stand, fissare il riflettore al pin, bilanciare con sacchi di sabbia. Vantaggio: controllo preciso senza modifiche all'architettura del set. Svantaggio: aumentato rischio di ribaltamento in caso di vento o movimenti rapidi della telecamera.
Rispetto ai giraffoni (Boom Stand), i bracci di prolunga offrono un posizionamento in altezza più flessibile con un minore ingombro. I Magic Arm (Friction Arm) consentono angolazioni più complesse, ma supportano solo carichi da 2-8 kg. I bracci gru sostituiscono i bracci di prolunga per movimenti di luce dinamici. I Menace Arm combinano l'estensione con la rotazione a 360° per riprese automobilistiche. Nelle riprese in esterni, i rig luminosi su droni stanno sempre più sostituendo i sistemi a braccio statico.
Verlängerungsarme geben mir die Kontrolle über Lichtrichtung ohne Kompromisse beim Bildausschnitt - ich kann einen 2K-Scheinwerfer exakt 2,5 Meter über die Schauspieler positionieren und dabei trotzdem 180°-Schwenks fahren. Bei Available-Light-Situationen nutze ich sie für subtile Aufhellung durch Fenster, wo normale C-Stands im Bild stehen würden.
Ich setze Verlängerungsarme dramaturgisch ein, um Licht als bewegliches Element zu inszenieren - in Thriller-Szenen kann ein Scheinwerfer am 3-Meter-Arm die Schattenrichtung während des Dialogs ändern, ohne dass Techniker ins Set müssen. Das gibt mir spontane Kontrolle über die emotionale Wirkung der Beleuchtung während des Drehs.
Ein 4er-Set Verlängerungsarme kostet 800 Euro und spart täglich 2-3 Stunden Umbauzeit gegenüber Standard-Stativen - das sind bei 120 Drehtagen mindestens 15.000 Euro gesparte Personalkosten. Transportlogistisch nehmen sie kaum Platz weg, aber ich muss 40% mehr Sandsäcke kalkulieren und bei Windstärke 4+ den Außendreh unterbrechen.
1. Was beschreibt „Verlängerungsarm" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Verlängerungsarm"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.