Mussola di cotone sbiancato per diffusione luce; temperatura colore neutra, diversamente dalla variante greggia con dominante gialla.
I teli di mussola standard sono prodotti in larghezze di 3, 6 e 12 metri, con una lunghezza massima del rotolo di 50 metri. Lo spessore del materiale è di 0,2-0,3 mm con una resistenza alla trazione di almeno 400 N in direzione di ordito. La mussola non sbiancata presenta una dominante giallastra di circa 200-300 Kelvin, mentre la variante sbiancata lavora in modo quasi neutro rispetto alla temperatura colore. Le versioni impregnate ignifughe (trattate IFR) soddisfano la classe di resistenza al fuoco B1 secondo la norma DIN 4102 e sono obbligatorie nei lavori in studio.
L'uso della mussola come modificatore di luce si è affermato negli anni '20 negli studi di Hollywood, dove direttori della fotografia come Karl Struss e Charles Rosher utilizzavano il materiale per schiarire i volti. Negli anni '50, l'ASC (American Society of Cinematographers) ha standardizzato diversi gradi di diffusione. Con l'avvento delle luci HMI negli anni '70, la mussola sbiancata, neutra rispetto alla temperatura colore, ha acquisito importanza rispetto alla variante originariamente preferita non sbiancata.
La mussola sbiancata funge da alternativa economica ai diffusori in fibra sintetica per setup di soft light su larga scala. Le applicazioni tipiche includono overhead da 12x12 metri in scene diurne o come riflettore rimbalzante in combinazione con HMI da 18K. Il direttore della fotografia Roger Deakins ha utilizzato ampie strutture in mussola per l'illuminazione uniforme delle scene carcerarie in "Le ali della libertà" (1994). Il tessuto è facile da cucire, tendere e riparare, ma tende a cedere con l'umidità e può ingiallire se esposto a un calore eccessivo.
Rispetto ai diffusori sintetici come il Rosco Tough Spun, la mussola offre una diffusione della luce più naturale, ma una minore resistenza agli agenti atmosferici. I moderni pannelli LED con diffusione integrata stanno sostituendo sempre più i classici setup in mussola, poiché consentono un controllo più diretto sulla temperatura colore e sull'intensità. Per condizioni meteorologiche estreme, si sono affermate sete Ripstop o diffusori in poliestere, che sono significativamente più resistenti agli strappi a parità di trasmissione della luce.
Ich verwende gebleichten Musselin hauptsächlich für großflächige Tageslichtszenen, wo ich natürliches Sonnenlicht diffundieren muss ohne Farbverschiebung. Die 0,7 Blendenstufen Lichtverlust kann ich kalkulieren, und das Material gibt mir diese weiche, filmische Qualität, die LEDs oft nicht erreichen. Bei windigen Außendrehs spanne ich ihn jedoch extra straff, da er sich schnell zu sehr bewegt.
Für mich bedeutet Musselin vor allem gleichmäßiges, weiches Licht, das Schatten auffüllt ohne die Stimmung zu zerstören. Wenn ich eine intime Dialogszene drehe, lasse ich oft großflächigen Musselin über die gesamte Szene spannen - das gibt den Gesichtern diese natürliche, offene Ausleuchtung. Bei dramatischeren Szenen verwende ich ihn gezielt nur für Teilbereiche, um die Kontraste zu kontrollieren.
Musselin ist mit 8-12 Euro pro Quadratmeter deutlich günstiger als Profi-Diffusoren und lässt sich notfalls vor Ort reparieren oder ersetzen. Die großen Rahmen brauchen aber entsprechende Grip-Trucks und mindestens vier Mann zum Aufbau - das muss ich zeitlich einplanen. Bei Regen oder starkem Wind wird's problematisch, dann brauche ich teurere Alternativen als Backup.
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Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.