Formato di immagine 1.37:1, sviluppato negli anni '30 per film 35 mm con traccia sonora ottica. Leggermente più largo di 1.33:1, tiene conto dello spazio richiesto delle tracce sonore.
La commedia di Billy Wilder fu girata ancora nel formato Academy in via di estinzione e mostra come l'1.37:1 abbia permesso la composizione dell'immagine intima e focalizzata sui personaggi del cinema classico di Hollywood. Le inquadrature di LaShelles sfruttano il rapporto quasi quadrato per inquadrature precise e dall'aspetto teatrale.
Michel Hazanavicius ha girato questo omaggio al cinema muto appositamente nel formato 1.37:1 per ricostruire autenticamente l'estetica della prima era del cinema sonoro. Il formato non è qui un retaggio tecnico, ma uno strumento drammaturgico per un viaggio nel tempo.
Per le sequenze del film ambientate negli anni '30, Wes Anderson ha utilizzato esplicitamente il formato 1.37:1 per codificare visivamente l'epoca. Il passaggio tra diversi aspect ratio a seconda del piano temporale rende il formato Academy un significante narrativo.
Kelly Reichardt ha scelto il formato 1.37:1 per questo silenzioso dramma di frontiera, al fine di creare un'intimità con i personaggi e il paesaggio che i formati più ampi non offrono. Blauvelt sfrutta l'immagine quasi quadrata per una composizione meditativa, ridotta all'essenziale.
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Il formato dell'immagine 1.37:1 è stato definito nei primi anni '30 in risposta all'introduzione del sonoro nel cinema. A differenza del formato puro 1.33:1, il cinema sonoro richiedeva spazio per una colonna sonora ottica sulla pellicola fisica.
Fasi di sviluppo:
Perché questo valore?
Specifiche del formato immagine:
Layout della pellicola da 35mm:
[Perforazione] [Area immagine 18×13.1mm] [Colonna sonora - ottica]Qualità audio:
Il formato 1.37:1 è praticamente obsoleto e viene utilizzato solo in casi speciali:
Archivio / Restauro:
Raro nelle nuove produzioni:
Corrispondenze digitali:
| Aspetto | 1.33:1 Academy | 1.37:1 Sound | 1.66:1 Europeo | 1.85:1 Standard |
|---|---|---|---|---|
| Colonna sonora | Variabile | Ottica mono | Nessuna (o esterna) | Digitale o Dolby |
| Area immagine | Quadrato 4:3 | Standard 21-Perf | Ottimizzato | Widescreen |
| Era cinematografica | 1932-1950 | 1930-1950 | 1960-1990 | 1970-oggi |
| Larghezza relativa | 100% | 102% | 125% | 140% |
| Altezza relativa | 75% | 73% | 60% | 54% |
| Qualità audio | Completa | Compromesso | Completa | Completa (Stereo+) |
1.37:1 vs. 1.33:1:
1.37:1 vs. formati moderni:
Grandi produzioni in 1.37:1:
(Nota: Questi film sono stati successivamente rimasterizzati in vari formati)
Standard rilevanti:
Formati correlati:
Il formato 1.37:1 offre una larghezza orizzontale leggermente maggiore rispetto al 1.33:1, ma inferiore ai moderni formati widescreen. Per la mia impostazione dell'inquadratura, questo significa solo un po' più di spazio laterale nelle scene di gruppo. Le differenze rispetto al puro standard Academy sono sottili e influenzano poco la mia composizione.
Dal punto di vista di un regista, il formato 1.37:1 è praticamente identico al 1.33:1. La differenza minima – circa il 4% di larghezza in più – è insignificante ai fini narrativi. Sceglierei questo formato solo per un'assoluta autenticità storica in documentari sonori o restauri archeologici.
1. Zu welchem Department gehört „Academy-Sound-Verhältnis / 1.37:1"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.