Zeiss का ultra-fast cinema prime लेंस सीरीज़ जिसमें f/1.3 अपर्चर होता है - कम रोशनी में शूट करने के लिए या कम डेप्थ ऑफ फील्ड चाहिए तो ये लेंस काम आता है। सिनेमा हॉल में बेहतरीन इमेज क्वालिटी के लिए इसे डिजाइन किया गया है।
| 8 | 10 | 12 | 14 | 16 | 20 | 24 | 28 | 32 | 40 | 50 | 65 | 85 | 100 | 135 | 150 | 180 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 |
| 0.18m | 0.22m | 0.25m | 0.28m | 0.30m | 0.35m | 0.40m | 0.44m | 0.48m | 0.56m | 0.68m | 0.78m | 0.90m | 1.00m | 1.15m | 1.25m | 1.40m |
| 0.72kg | 0.75kg | 0.78kg | 0.81kg | 0.84kg | 0.88kg | 0.92kg | 0.95kg | 1.02kg | 1.12kg | 1.28kg | 1.42kg | 1.62kg | 1.78kg | 2.02kg | 2.15kg | 2.38kg |
| 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 |
| 118° | 110° | 101° | 93° | 85° | 72° | 61° | 52° | 45° | 37° | 29° | 23° | 18° | 15° | 12° | 10° | 8° |
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PL · 95mm फ्रंट · 300° फोकस · LDS
ZEISS ने 1999 में स्टैंडर्ड स्पीड लेंस के उत्तराधिकारी के रूप में अल्ट्रा प्राइम श्रृंखला पेश की। कूक ऑप्टिक्स के साथ सहयोग में विकास हुआ, जिसके कारण अल्ट्रा प्राइम कुक एस4/i के साथ ऑप्टिकल समानता रखते हैं। 2003 में ZEISS ने श्रृंखला में और फोकल लंबाई जोड़ी। सुप्रीम प्राइम श्रृंखला के पक्ष में 2018 में उत्पादन समाप्त हो गया, जबकि अल्ट्रा प्राइम अभी भी उच्च-कंट्रास्ट, तटस्थ छवि रेंडरिंग के लिए एक संदर्भ बने हुए हैं।
रोजर डीकिंस ने फिल्म के कठोर, अनफ़िल्टर्ड माहौल को रेखांकित करने के लिए "नो कंट्री फॉर ओल्ड मेन" (2007) के लिए अल्ट्रा प्राइम का इस्तेमाल किया। "द सोशल नेटवर्क" (2010, डीओपी जेफ क्रोनेंवेथ) में श्रृंखला का उपयोग किया गया था, जहां उच्च तीक्ष्णता और कंट्रास्ट ने डिजिटल सौंदर्यशास्त्र को बढ़ाया। अल्ट्रा प्राइम विशेष रूप से वृत्तचित्र दृष्टिकोण और उन प्रस्तुतियों के लिए उपयुक्त हैं जिन्हें ध्यान देने योग्य ऑप्टिकल विशेषताओं के बिना प्राकृतिक रंग रेंडरिंग की आवश्यकता होती है। निरंतर T1.9 मान फोकल लंबाई बदलने पर लगातार एक्सपोज़र की अनुमति देता है।
कूक एस4/i की तुलना में, अल्ट्रा प्राइम उच्च कंट्रास्ट और कम फ्लेयर प्रवृत्ति प्रदान करते हैं, जबकि कुक गर्म त्वचा टोन प्रदान करते हैं। ARRI/ZEISS मास्टर प्राइम उच्च ऑप्टिकल सटीकता प्राप्त करते हैं, लेकिन काफी भारी और महंगे होते हैं। एक आधुनिक विकल्प के रूप में, ZEISS बेहतर एज शार्पनेस और LDS-2 तकनीक के साथ सुप्रीम प्राइम श्रृंखला को स्थान देता है। बजट-सचेत प्रस्तुतियों के लिए, कॉम्पैक्ट प्राइम CP.3 एक सरलीकृत विकल्प प्रदान करते हैं, लेकिन केवल T2.1 तक पहुंचते हैं और कम फोकल लंबाई प्रदान करते हैं।
Ich schätze an den Ultra Primes die absolute Zuverlässigkeit in puncto Farbkonsistenz – wenn ich zwischen 35mm und 85mm wechsle, muss ich am Set nicht nachkorrigieren. Die T1.9 durchgängig gibt mir echte Flexibilität bei Available Light, und der 300°-Fokusring erlaubt präzises Schärfenziehen auch bei extremen Naheinstellungen.
Mit Ultra Primes hole ich mir einen sehr neutralen, dokumentarischen Look, der die Aufmerksamkeit voll auf die schauspielerische Leistung lenkt. Sie übertreiben nichts optisch – keine warmen Cooke-Hauttöne oder Leica-Glow – deshalb nutze ich sie gern für realistische Dramen, wo die Geschichte und nicht die Optik im Vordergrund stehen soll.
Ultra Primes sind mittlerweile deutlich günstiger als zu Produktionszeiten und in jedem professionellen Verleih verfügbar, was die Kalkulation vereinfacht. Ein kompletter Satz kostet etwa 60% einer Master Prime Serie, bei 90% der optischen Leistung – das Preis-Leistungs-Verhältnis stimmt für mittlere Budgets perfekt.
1. Was beschreibt „ZEISS Ultra Prime" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ZEISS Ultra Prime"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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