सोवियत 16mm फिशआई लेंस KMZ द्वारा (1965–1990), f/2.8–22, 900g; अतियथार्थवादी दृश्यों के लिए चरम विकृति उत्पन्न करता है।
इस लेंस की फोकल लंबाई 16mm है और अधिकतम एपर्चर f/2.8 है, जिसे f/22 तक बंद किया जा सकता है। ऑप्टिकल डिज़ाइन में 8 ग्रुप में 9 तत्व हैं, जिसमें एक विशेष रेट्रोफोकस डिज़ाइन है। लेंस का वजन 900 ग्राम है और इसका फिल्टर व्यास 72mm है, जिसमें केवल जेल फिल्टर का उपयोग किया जा सकता है जो पीछे के तत्व में स्क्रू किए जाते हैं। यह मुख्य रूप से M42 माउंट के साथ उपलब्ध था, बाद में पेंटाक्स K और कैनन EF माउंट में भी। न्यूनतम फोकस दूरी 0.2 मीटर है, जिसमें 1:7 का मैग्निफिकेशन रेशियो है।
KMZ ने 1965 में युद्ध के बाद के जर्मन Zeiss डिज़ाइनों के आधार पर Zenitar विकसित किया। बड़े पैमाने पर उत्पादन 1968 में शुरू हुआ और 1990 के दशक तक चला। यह लेंस निर्यात के लिए पेशेवर फोटोग्राफिक उपकरण बनाने की सोवियत रणनीति का हिस्सा था। USSR के विघटन के बाद, विभिन्न उत्तराधिकारी कंपनियों ने उत्पादन संभाला, जिसमें गुणवत्ता में काफी उतार-चढ़ाव आया। 2000 के दशक के बाद से, Zenit ने बेहतर कोटिंग के साथ नए संस्करणों का उत्पादन किया है।
फिल्म निर्माण में, Zenitar का उपयोग अत्यधिक एस्टैब्लिशिंग शॉट्स और अतियथार्थवादी दृश्यों के लिए किया जाता है। रूसी निर्देशक एलेक्सी बालाबानोव ने "ब्रैट" (1997) में सेंट पीटर्सबर्ग की सड़क के दृश्यों के लिए इसका इस्तेमाल किया। अत्यधिक विरूपण (distortion) सपनों के दृश्यों या चेतना की बदलती अवस्थाओं को दर्शाने के लिए उपयुक्त है। 16mm फिल्म कैमरों पर, क्रॉप फैक्टर के कारण एक गोल के बजाय एक अंडाकार छवि वृत्त बनता है। लेंस के लिए मैन्युअल फ़ोकसिंग और एक्सपोज़र मापन की आवश्यकता होती है, क्योंकि कोई इलेक्ट्रॉनिक संपर्क नहीं है।
Sigma 15mm f/2.8 या Canon EF 8-15mm जैसे आधुनिक फिशआई लेंसों के विपरीत, Zenitar काफी अधिक क्रोमेटिक एबेरेशन्स और विग्नेटिंग उत्पन्न करता है। हालांकि, इन "त्रुटियों" को अक्सर एक विशेषता के रूप में सराहा जाता है। इसी सोवियत परंपरा के Peleng 8mm f/3.5 से और भी अधिक चरम विरूपण मिलता है। Laowa 12mm f/2.8 Zero-D जैसे आधुनिक विकल्प फिशआई विरूपण को पूरी तरह से समाप्त कर देते हैं और अन्य अनुप्रयोगों के लिए उपयुक्त हैं।
Das Zenitar zwingt mich zur manuellen Arbeit - kein Autofokus, keine Blendenautomatik, nur pure Optik und Erfahrung. Die extreme Vignettierung und chromatischen Aberrationen an den Bildrändern plane ich bewusst ein oder korrigiere sie in der Post, je nach gewünschtem Look. Besonders bei Available Light schätze ich die f/2.8 Offenblende, auch wenn die Schärfe dann deutlich nachlässt.
Mit dem Zenitar hole ich Räume komplett ins Bild und schaffe surreale Perspektiven, die das Publikum aus der Komfortzone reißen. Die kreisförmige Verzerrung nutze ich für subjektive Kamera oder um Klaustrophobie zu verstärken - der Betrachter fühlt sich wie durch ein Bullauge gefangen. Der vintage sowjetische Look passt perfekt zu Geschichten über Entfremdung oder osteuropäische Settings.
Das Zenitar kostet gebraucht zwischen 200-400 Euro statt mehrerer Tausend für moderne Fisheyes - ideal für Low-Budget-Produktionen mit experimentellem Anspruch. Allerdings verlängert die reine Handarbeit die Drehzeit, und ich muss einen erfahrenen Focus Puller einplanen. Die fehlende elektronische Anbindung bedeutet mehr Takes für die perfekte Belichtung, was Filmkosten hochtreibt.
1. Zu welchem Department gehört „Zenitar 16mm Fischauge"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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