सिनेमा प्रोजेक्टरों के लिए सहायक लेंस जो 2:1 डीकम्प्रेशन फैक्टर से एनामॉर्फिक क्षैतिज संपीड़न को सुधारता है। 4–6 ऑप्टिकल तत्व, 92–95% प्रकाश संप्रेषण, 95–127 मिमी थ्रेडेड माउंट।
मानक प्रोजेक्शन एनामोर्फ़ोट 2:1 के डी-एनामोर्फ़ोसिस फैक्टर के साथ काम करते हैं और 35 मिमी से 160 मिमी तक की फोकल लंबाई वाले प्रोजेक्टर लेंस के सामने एक अटैचमेंट लेंस के रूप में लगाए जाते हैं। बेलनाकार ग्लास तत्व क्षैतिज संपीड़न की भरपाई करते हैं जो एनामोर्फ़ोटिक कैमरा लेंस के साथ रिकॉर्डिंग के दौरान उत्पन्न होता है। आधुनिक प्रोजेक्शन एनामोर्फ़ोट 4-6 लेंस तत्वों से बने होते हैं और 92-95% प्रकाश संचरण प्राप्त करते हैं। यांत्रिक अटैचमेंट उपयोग किए गए प्रोजेक्टर प्रकार के आधार पर 95 मिमी से 127 मिमी व्यास के मानक थ्रेड्स के माध्यम से किया जाता है।
हेनरी क्रेटियन ने 1927 में पेरिस्कोप सुधार के लिए फ्रांसीसी नौसेना के लिए पहला एनामोर्फ़ोटिक सिस्टम "हाइपरगोनार" विकसित किया। 1952 में 20th सेंचुरी फॉक्स ने अधिकार हासिल कर लिए और सिस्टम को "सिनेमास्कोप" के रूप में पेश किया - पहली फिल्म "द रोब" (1953) ने वाइडस्क्रीन सिनेमा में क्रांति ला दी। बॉश और लोम्ब ने पहले सीरियल प्रोजेक्शन एनामोर्फ़ोट का निर्माण किया, बाद में ज़ीस, पैनविज़न और ISCO ने उत्पादन संभाला। 2005 से डिजिटल प्रोजेक्शन सिस्टम की शुरुआत के साथ, यांत्रिक एनामोर्फ़ोट को सॉफ्टवेयर एल्गोरिदम द्वारा प्रतिस्थापित किया गया, जो इलेक्ट्रॉनिक रूप से डी-एनामोर्फ़ोसिस करते हैं।
"बेन हर" (1959), "लॉरेंस ऑफ अरेबिया" (1962) या "अपोकैलिप्स नाउ" (1979) जैसी क्लासिक सिनेमास्कोप प्रस्तुतियों के लिए सभी सिनेमाघरों में प्रोजेक्शन एनामोर्फ़ोट की स्थापना की आवश्यकता थी। प्रोजेक्शनिस्ट को प्रत्येक शो से पहले सही पोजिशनिंग की जांच करनी होती थी और शार्पनेस को फिर से एडजस्ट करना होता था। "मैड मैक्स: फ्यूरी रोड" (2015) या "ड्यून" (2021) जैसी आधुनिक एनामोर्फ़ोटिक प्रस्तुतियों में, डी-एनामोर्फ़ोसिस डिजिटल इंटरमीडिएट (DI) पर या सीधे डिजिटल प्रोजेक्टर में किया जाता है। एनामोर्फ़ोटिक संपीड़न के साथ 35 मिमी फिल्म प्रतियां आज केवल विशेष प्रदर्शनों या अभिलेखीय उद्देश्यों के लिए बनाई जाती हैं।
प्रोजेक्शन एनामोर्फ़ोट स्फेरिकल वाइड-एंगल लेंस से मौलिक रूप से भिन्न होते हैं, क्योंकि वे विशेष रूप से क्षैतिज रूप से डी-एनामोर्फ़ोसिस करते हैं। रिकॉर्डिंग एनामोर्फ़ोट के विपरीत, वे निश्चित प्रोजेक्शन दूरी के लिए अनुकूलित होते हैं और उनमें चर फ़ोकसिंग नहीं होती है। आधुनिक डीसीपी प्रोजेक्टर (डिजिटल सिनेमा पैकेज) पिक्सेल-मैपिंग एल्गोरिदम द्वारा यांत्रिक एनामोर्फ़ोट को प्रतिस्थापित करते हैं, जो लेंस बदलने के बिना विभिन्न आस्पेक्ट रेशियो प्रदर्शित करते हैं। IMAX प्रोजेक्शन अपने स्वयं के स्फेरिकल सिस्टम का उपयोग करते हैं और उन्हें एनामोर्फ़ोटिक डी-एनामोर्फ़ोसिस की आवश्यकता नहीं होती है।
Als DoP plane ich bei anamorphotischen Drehs die Bildkomposition bereits für das finale 2,39:1-Format, auch wenn im Sucher das gestauchte Bild sichtbar ist. Moderne Monitore am Set zeigen mir die entzerrte Vorschau, aber bei der finalen Farbkorrektur muss ich die Projektions-Charakteristika berücksichtigen - besonders bei Hauttönen und der Schärfeverteilung an den Bildrändern.
Ich nutze die extreme Breite des anamorphotischen Formats gezielt für epische Landschaftsaufnahmen und Ensemble-Szenen mit mehreren Akteuren. Die horizontale Kompression bei der Aufnahme erzeugt eine charakteristische Tiefenschärfe und ovale Bokeh-Kreise, die dem Film eine besondere Ästhetik verleihen - diese Eigenschaften plane ich bereits im Storyboard mit ein.
Anamorphotische Produktionen erfordern spezielle Kameraobjektive von Panavision oder ARRI, die deutlich teurer sind als Standard-Optiken - etwa 800-1200 Euro pro Objektiv und Drehtag. Zusätzlich muss ich für die Post-Production höhere Kosten für die DI einkalkulieren, da anamorphotische Footage mehr Rechenleistung bei der Farbkorrektur und beim Rendering benötigt.
1. Zu welchem Department gehört „Projektions-Anamorphot"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
यह शब्दकोश Filmfarm पारिस्थितिकी तंत्र का हिस्सा है — बजट-निर्माण (FilmBalance), एक उद्योग पत्रिका (FilmCircus) और क्रू-नेटवर्किंग (FilmCall, CrewMesh) के साथ। पूरी प्रोडक्शन के लिए एक साझा शब्दावली।