यूगोस्लाव ब्लैक वेव

1960 और 70 के दशक के यूगोस्लाव फिल्म avant-garde का उदय एक बहुत ही विशिष्ट ऐतिहासिक संयोग से हुआ — टीटो का पश्चिम के प्रति सापेक्ष उदारवाद, आर्थिक उदारीकरण, और उसी समय देश के भीतर गहरे वैचारिक तनाव। दुसान मकावेजेव और गोरान पास्कलजेविक जैसे निर्देशकों ने राज्य के आख्यानों के खिलाफ, वामपंथ के सोवियतकरण के खिलाफ और यूगोस्लाव "तीसरे रास्ते" के पाखंड के खिलाफ फिल्म को एक हथियार के रूप में इस्तेमाल किया। उन्होंने व्यवस्था पर आरोप लगाया कि वह किसी भी अन्य अधिनायकवाद की तरह दमनकारी है — बस बेहतर विपणन नारों के साथ।

इस आंदोलन की औपचारिक विशेषताएं तुरंत उत्तेजक हैं। अतियथार्थवादी संपादन अनुक्रम, अभिलेखीय सामग्री को वर्तमान कथाओं के साथ मिलाने वाले असेंबल, वास्तविक लोगों के साथ साक्षात्कार, बेतुके दृश्यों से बाधित — लक्ष्य: दर्शक को किसी भी आरामदायक स्थिति से बाहर निकालना। मकावेजेव की 'WR — मिस्ट्रीज ऑफ द ऑर्गनिज़्म' (1971) विल्हेम रीच को पोर्न क्लिप और डॉक्यूमेंट्री अंशों के साथ जोड़ती है; यह avant-garde खेल नहीं था, बल्कि सीधा राजनीतिक हमला था। फिल्म को तुरंत प्रतिबंधित कर दिया गया, मकावेजेव को निर्वासन के लिए मजबूर किया गया। यह सिद्धांत नहीं था — यह परिणाम था।

आज भी इन फिल्मों के छायाकार और संपादक जो सिखाते हैं: उन्होंने न्यूनतम साधनों से, लेकिन अधिकतम दृश्य फोकस के साथ काम किया। हर शॉट एक बयान था। कोई भी शॉट सजावट नहीं थी। वे दिखाते हैं कि avant-garde सौंदर्यशास्त्र अपने लिए मौजूद नहीं है, बल्कि अर्थ के एकाधिकार के खिलाफ एक औपचारिक हथियार के रूप में मौजूद है। यह उन्हें यूरोपीय avant-gardes से अलग करता है, जो अक्सर आत्म-संदर्भित हो गए। नोवी फिल्म देश की वास्तविकता को दृश्यमान बनाना चाहती थी — ठीक उसे विकृत करके।

दबाव के कारण 70 के दशक के अंत में यह आंदोलन बिखर गया — सेंसरशिप और आर्थिक वास्तविकता दोनों के कारण (यूगोस्लाविया को व्यावसायिक फिल्मों की आवश्यकता थी)। लेकिन औपचारिक कट्टरता, "राजनीतिक सिनेमा" के अर्थ का विस्तार, यूरोपीय और अमेरिकी avant-garde में फैल गया। जो आज असेंबल और साक्ष्य पर चर्चा करते हैं, वे अभी भी इस काम की छाया में बैठे हैं।