4:3 से व्यापक चित्र प्रारूपों के लिए सामूहिक शब्द, गोलाकार 1.85:1 से लेकर anamorphic 2.39:1 तक, विशेष लेंस या सेंसर मास्किंग द्वारा प्राप्त।
एनामॉर्फिक वाइडस्क्रीन प्रक्रियाएं विशेष लेंस का उपयोग करती हैं जिनमें 2:1 का क्षैतिज संपीड़न होता है, जिससे 35 मिमी फिल्म पर 2.35:1 की छवि को 1.18:1 पर रिकॉर्ड किया जाता है। प्रोजेक्शन के दौरान, संबंधित लेंस छवि को फिर से विकृत करते हैं। 1.85:1 जैसे गोलाकार वाइडस्क्रीन प्रारूप सामान्य लेंस का उपयोग करते हैं और ऊपर और नीचे के छवि क्षेत्रों को मास्क करते हैं। विस्टाविज़न ने 35 मिमी फिल्म को चार लंबवत के बजाय प्रति छवि आठ छिद्रों के साथ क्षैतिज रूप से उजागर किया, जिससे प्रयोग करने योग्य छवि क्षेत्र दोगुना हो गया। ARRI Alexa 65 या RED Monstro 8K VV जैसे आधुनिक डिजिटल कैमरे मास्किंग के कारण गुणवत्ता के नुकसान के बिना मूल वाइडस्क्रीन रिकॉर्डिंग के लिए बड़े सेंसर का उपयोग करते हैं।
1953 में 20th Century Fox ने हेनरी क्रेटियन द्वारा विकसित सिनेमास्कोप प्रक्रिया के साथ "द रोब" पेश किया। पैरामाउंट ने 1954 में विस्टाविज़न ("व्हाइट क्रिसमस") के साथ जवाब दिया, एमजीएम ने "बेन हर" (1959) के लिए कैमरा 65 विकसित किया। ये प्रारूप टेलीविजन प्रतिस्पर्धा की प्रतिक्रिया के रूप में उभरे और एक सिनेमाई अनुभव प्रदान करना चाहते थे जो घर पर असंभव था। 1960 के दशक के अंत तक, 1.85:1 अमेरिका में मानक वाइडस्क्रीन प्रारूप के रूप में स्थापित हो गया, जबकि यूरोप ज्यादातर 1.66:1 पर रहा। 1990 के दशक से, ब्लॉकबस्टर प्रस्तुतियों के लिए एनामॉर्फिक 2.39:1 प्रारूप (तकनीकी रूप से 2.35:1) हावी रहा है।
सर्जियो लियोन ने "वन्स अपॉन ए टाइम इन द वेस्ट" (1968) जैसे अपने पश्चिमी महाकाव्यों में रेगिस्तानी परिदृश्य के अत्यधिक वाइड-एंगल शॉट्स और एक ही शॉट में अत्यधिक क्लोज-अप के लिए 2.35:1 प्रारूप का उपयोग किया। क्रिस्टोफर नोलन विभिन्न कथात्मक स्तरों को देखने के लिए अपनी फिल्मों में जानबूझकर आईमैक्स (1.43:1) और एनामॉर्फिक 2.39:1 के बीच स्विच करते हैं। रिडले स्कॉट अपने विशिष्ट लेंस फ्लेयर्स और अंडाकार बोकेह सर्कल के लिए एनामॉर्फिक ऑप्टिक्स को प्राथमिकता देते हैं। "द क्राउन" जैसी आधुनिक स्ट्रीमिंग प्रस्तुतियों में सिनेमाई सौंदर्यशास्त्र और टीवी प्रस्तुति के बीच एक समझौता के रूप में 2:1 का उपयोग किया जाता है।
जबकि क्लासिक 4:3 टेलीविजन अकादमी अनुपात से मेल खाता है, 16:9 (1.78:1) एचडीटीवी मानक के रूप में स्थापित हुआ। आईमैक्स, 1.43:1 के साथ, पारंपरिक वाइडस्क्रीन प्रारूपों की तुलना में काफी अधिक लंबवत छवि जानकारी प्रदान करता है। अल्ट्रा पैनविज़न 70, 2.76:1 के साथ, अत्यधिक छवि चौड़ाई प्राप्त करता है, लेकिन इसे केवल "द हेटफुल एट" (2015) जैसी कुछ फिल्मों के लिए इस्तेमाल किया गया था। वर्चुअल प्रोडक्शन में आधुनिक एलईडी वॉल रिकॉर्डिंग के दौरान चर पहलू अनुपातों का समर्थन करते हैं, जिससे बाद में प्रारूप समायोजन की आवश्यकता समाप्त हो जाती है।
Anamorphe Optiken zwingen mich zu präziserer Schärfeführung, da die Schärfentiefe geringer ist und Fokus-Breathing stärker sichtbar wird. Das 2,39:1-Format erfordert andere Kadrage-Strategien – ich kann mehrere Personen nebeneinander positionieren oder extreme Weitwinkel mit Details im Hintergrund kombinieren. Bei Schwenks muss ich die charakteristische anamorphe Verzerrung an den Bildrändern berücksichtigen.
Breitbild gibt mir mehr Raum für Subtext durch Bildkomposition – ich kann Charaktere isolieren oder ihre Beziehungen durch Positionierung im Frame visualisieren. Das 2,35:1-Format eignet sich perfekt für Landschaftsaufnahmen und Actionsequenzen, während intimere Szenen oft im schmaleren Format stärker wirken. Der Formatwechsel zwischen Szenen kann selbst zum narrativen Werkzeug werden.
Anamorphe Objektive kosten 20-30% mehr als sphärische Sets, zusätzlich benötige ich spezielle Monitore für korrekte Darstellung am Set. Die Postproduktion wird aufwendiger, da alle VFX-Elemente im entzerrten Format erstellt werden müssen. Für IMAX-Versionen entstehen zusätzliche DI-Kosten für die Formatanpassung, jedoch rechtfertigen Premium-Ticketpreise meist die Mehrausgaben.
1. Zu welchem Department gehört „Breitbild"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
यह शब्दकोश Filmfarm पारिस्थितिकी तंत्र का हिस्सा है — बजट-निर्माण (FilmBalance), एक उद्योग पत्रिका (FilmCircus) और क्रू-नेटवर्किंग (FilmCall, CrewMesh) के साथ। पूरी प्रोडक्शन के लिए एक साझा शब्दावली।