फ़िल्म में वाल्ट्ज़

संगीत के रूप में ही नहीं, बल्कि दृश्य और लयबद्ध निर्माण सिद्धांत के रूप में भी वाल्ट्ज़ फिल्म में व्याप्त है। तीन-चौथाई ताल - एक-दो-तीन, एक-दो-तीन के बीच यह अजीब विषमता - को चित्र संरचना में स्थानांतरित किया जा सकता है: एक कैमरा जो इस तीन-भाग वाली गति में घूमता है, वह एक ऐसी लालित्य उत्पन्न करता है जो चार- या सम ताल के लिए अपरिचित है। आँख तीसरे बीट का अलग तरह से अनुसरण करती है, ऐसा लगता है कि यह खींची जा रही है, न कि ले जाई जा रही है।

क्युब्रिक ने बैरी लिंडन में इसे औपचारिक जुनून बना दिया। कैमरा मूवमेंट - चाहे वह सैलून के माध्यम से सामने से हो या पात्रों के चारों ओर हो - तीन-भाग वाली ताल में साँस लेता है। संपादन स्वयं इस तर्क के अनुसार लयबद्ध होता है: शॉट, काउंटर-शॉट, क्लासिकल संपादन की सामान्य चार-भाग वाली समरूपता के बजाय वाल्ट्ज़ ताल में एक विस्तृत शॉट। यह एक अव्यक्त अस्थिरता, एक भावनात्मक असंतुलन पैदा करता है जो नायक की दुखद यात्रा के लिए एकदम सही है। सद्भाव नहीं - बल्कि स्थायी, सुरुचिपूर्ण झुकाव।

व्यावहारिक अनुप्रयोग में, यह विशेष रूप से मनोवैज्ञानिक या उदास दृश्यों के लिए काम करता है। जबकि एक सममित, सीधी संपादन लय स्पष्टता और नियंत्रण का संकेत देती है, वाल्ट्ज़ लय दर्शक को सूक्ष्म भटकाव में मजबूर करती है। यह स्पष्ट नहीं है - अधिकांश लोग बैरी लिंडन देखते हैं और केवल चित्रों की सुंदरता का अनुभव करते हैं - लेकिन यह सुंदरता औपचारिक बेचैनी पर टिकी हुई है। वाल्ट्ज़ ताल अवचेतन रूप से भावनात्मक रूप से काम करती है।

यह कैमरा मूवमेंट पर भी लागू होता है। वाल्ट्ज़ पैटर्न में एक स्टेडीकैम चाल - चार के बजाय तीन एंकर पॉइंट - मानक कोरियोग्राफी की तुलना में एक अलग तरह की तरलता उत्पन्न करती है। सेट पर, इसका मतलब होगा: सामान्य रैखिक-सममित कैमरा मूवमेंट नहीं, बल्कि एक जो हर तीसरे मीटर के बाद मुड़ता है, घूमता है, पुनः उन्मुख होता है। जो लोग इसे शिल्प कौशल से लागू करना चाहते हैं, उन्हें नर्तक के तर्क को आंतरिक बनाना होगा: एक-दो-तीन अपने आप में एक दुनिया है।

फिल्म में वाल्ट्ज़ को कम करके आंका गया है - क्योंकि यह जोर से नहीं है, क्योंकि यह चित्र की सुंदरता की सतह के नीचे बिकता है। लेकिन जो कोई भी इसे एक बार संपादन सिद्धांत के रूप में सचेत रूप से उपयोग करता है, वह महसूस करता है: यह उन स्थितियों के लिए एक उपकरण है जिन्हें समरूपता पकड़ नहीं सकती है। उदासी, पागलपन, पतन - यह सब तीन-चौथाई ताल में बेहतर नृत्य करता है।