वियनीज़ सिनेमा

वियनीज़ फ़िल्म सौंदर्यशास्त्र किसी घोषणापत्र आंदोलन से नहीं उभरा, बल्कि ऑस्ट्रियाई साहित्यिक परंपरा, एक विशिष्ट कैमरा भाषा और आंतरिक अवस्थाओं में मनोवैज्ञानिक रुचि के मेल से स्वाभाविक रूप से विकसित हुआ। सेट पर आप इसे तुरंत महसूस करते हैं: जहाँ दूसरे सिनेमैटोग्राफ़र नाटकीय मूवमेंट करते हैं, यहाँ ठहराव के साथ काम किया जाता है, लंबे स्थिर शॉट्स के साथ जो स्थान और चरित्र को लगभग असहनीय तनाव में डाल देते हैं। यह प्रभाव के लिए गति के बारे में नहीं है, बल्कि उपस्थिति और वजन के बारे में है।

माइकल हनेके ने इस दृष्टिकोण को पूर्णता तक पहुँचाया है - उनके कैमरे इतने विवेकपूर्ण हैं कि वे लगभग अगोचर हो जाते हैं। यह त्याग नहीं, बल्कि अधिकतम नियंत्रण है। आप यहाँ हर पिक्सेल की गणना करते हैं: चरित्र फ्रेम में कहाँ बैठता है? आप कितनी डेप्थ ऑफ़ फ़ील्ड की अनुमति देते हैं? एक वियनीज़ कैमरा तेज़ कट्स, लय के माध्यम से हेरफेर से बचता है। इसके बजाय, यह अवधि को एक नाटकीय उपकरण के रूप में उपयोग करता है। सोकुरोव, जो इस सौंदर्यशास्त्र के दायरे में भी काम करते हैं, इसी तरह काम करते हैं - लंबे टेक जो दर्शक को एक प्रकार की समाधि अवस्था में डाल देते हैं। यह जानबूझकर घर्षण है।

साहित्यिक घटक महत्वपूर्ण है: इन फिल्मों में से कई ऑस्ट्रियाई या जर्मन-भाषी गद्य का रूपांतरण करती हैं - काफ्का, बर्नहार्ड, हंडके। यह मनोवैज्ञानिक बारीकियों, जो नहीं कहा जाता है, उस पर ध्यान केंद्रित करता है। आपकी कैमरा वर्क इन रिक्तियों को पूरा करने का काम करता है। आप चेहरों को क्लोज-अप में शूट करते हैं, लेकिन अंतरंगता के बिना - एक डॉक्टर की तरह जो निदान कर रहा हो। दूरी बनी रहती है, निकटता में भी।

व्यवहार में इसका मतलब है: प्राकृतिक प्रकाश या बहुत सूक्ष्म रूप से मॉडल की गई रोशनी। कोई ग्लैमरस प्रकाश व्यवस्था नहीं। रंग अक्सर फीके होते हैं, भूरे-नीले या पतझड़ जैसे। फ्रेम में हरकतें न्यूनतम होती हैं - यदि कोई व्यक्ति चलता है, तो वह एक घटना होती है। एडिटिंग इस तर्क का अनुसरण करती है: उत्पादन के दौरान ही आप लंबे दृश्यों के बारे में सोचते हैं, छोटे शॉट्स के बारे में नहीं। इसके लिए अभिनेता से एकाग्रता और सिनेमैटोग्राफ़र से स्टील के नसों की आवश्यकता होती है, क्योंकि एक टेक सात मिनट तक चल सकता है और चौथे मिनट में एक गलत पल हो सकता है।

क्लार्सफेल्ड और इस परंपरा के अन्य समकालीन प्रतिनिधि सूत्र को बदलते हैं, लेकिन सिद्धांत वही रहता है: कैमरा बाहरी कार्रवाई के लिए नहीं, बल्कि आंतरिक शोध के लिए एक उपकरण है। यह संयम का एक सौंदर्यशास्त्र है, लेकिन अधिकतम भावनात्मक सटीकता के लक्ष्य के साथ।