इलेक्ट्रॉनिक वीडियो कला, 1960s–1980s — न्यूनतम लूप, त्रुटियां, फीडबैक सामग्री। पाइक का प्रभाव प्रयोगात्मक सिनेमा पर।
1960 के दशक से 1980 के दशक तक की इलेक्ट्रॉनिक वीडियो कला का रूप एक स्वतंत्र अभ्यास के रूप में स्थापित हो गया था, इससे बहुत पहले कि वीडियो सिनेमा में मानक तकनीक बन जाता। नाम जून पाइक और उनके समकालीन लोगों ने जल्दी पहचान लिया: वीडियो तकनीक केवल रिकॉर्डिंग का साधन नहीं है, बल्कि एक छवि जनरेटर है। स्वयं उपकरण - मॉनिटर, सिंथेसाइज़र, फीडबैक लूप - कलात्मक सामग्री बन जाते हैं। जहाँ शास्त्रीय सिनेमा कैमरे को एक तटस्थ खिड़की के रूप में मानता है, वहीं वीडियो I और II जानबूझकर इलेक्ट्रॉनिक गड़बड़ी, विरूपण, दोहराव के साथ काम करता है। यह कमी नहीं, बल्कि एक विधि है।
इस अवधि के कलाकारों ने व्यावहारिक अनुप्रयोग में न्यूनतम लूप पर भरोसा किया - छवि अनुक्रम जो अंतहीन रूप से दोहराए जाते हैं और पीढ़ी के नुकसान, चुंबकीय टेप के घिसाव या जानबूझकर फीडबैक के माध्यम से रूपांतरित होते हैं। एक मॉनिटर खुद को दिखाता है, फीडबैक साइकेडेलिक पैटर्न या जंगली विकृतियाँ उत्पन्न करता है। त्रुटि एक औपचारिक रणनीति बन जाती है। ये तकनीकें आज परिचित लगती हैं (ग्लिच सौंदर्यशास्त्र, डेटाबेंडिंग), लेकिन 1970 में यह कट्टरपंथी रूप से प्रयोगात्मक था। पाइक का टीवी बुद्ध या टीवी सेलो केवल वीडियो विरूपण के साथ नहीं खेला - उन्होंने यह सवाल उठाया: जब इलेक्ट्रॉनिक्स स्वयं एक कलाकार बन जाता है तो छवि क्या है?
समकालीन फिल्म निर्माताओं के लिए वैचारिक मूल बात प्रासंगिक बनी हुई है: प्रौद्योगिकी को अभिव्यक्ति के माध्यम के रूप में स्वीकार करना, उसे छिपाना नहीं। जो लोग जानबूझकर डिजिटल कलाकृतियों, संपीड़न त्रुटियों या निगरानी फीडबैक के साथ काम करते हैं, वे इस परंपरा में हैं। वीडियो I और II दिखाता है कि गड़बड़ी और दोहराव त्रुटियाँ नहीं हैं, बल्कि सौंदर्य निर्णय हैं। फाउंड फुटेज, वीडियो कला और प्रयोगात्मक सिनेमा के संदर्भ में यह सोच प्रासंगिक बनी हुई है - हार्डवेयर भिन्न हो सकता है, लेकिन सवाल वही रहता है: छवि किसकी है, कलाकार की या मशीन की?
लेक्सिकॉन में संबंधित अवधारणाएँ: फाउंड फुटेज, एनालॉग ग्लिच, विस्तारित सिनेमा, फीडबैक सौंदर्यशास्त्र।
संबंधित शब्द
क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Video I & II"?