सोवियत फिल्म सिद्धांत (आइजेंस्टीन, कुलेशोव, वर्टोव) 1970 में पुनः सक्रिय — सामग्री से पहले रूप, मॉन्टेज सिनेमा की सच्ची भाषा।
1920 के दशक के सोवियत मोंटाज सिद्धांतकारों - आइजनस्टीन, कुलेशोव, वर्टोव - ने एक क्रांतिकारी विचार पर काम किया: फिल्म चलती-फिरती छवियों वाली साहित्य नहीं है, बल्कि एक स्वतंत्र भाषा है, जिसका व्याकरण मोंटाज में निहित है। संपादन अर्थ बनाता है, केवल शॉट नहीं। यह विचार स्टालिन के बाद गायब हो गया, लेकिन 1970 के दशक में पश्चिम में इसे फिर से खोजा गया और व्यवस्थित किया गया - ऐतिहासिक पुनर्निर्माण के रूप में नहीं, बल्कि रूप के बारे में समकालीन सोच के लिए एक सैद्धांतिक उपकरण के रूप में।
नियोफॉर्मलिज्म I पश्चिमी फिल्म विद्वानों (विशेषकर अमेरिका और फ्रांस में) द्वारा इन सिद्धांतों की सीधी प्राप्ति और कोडीकरण को संदर्भित करता है: उन्होंने मोंटाज तकनीकों का अध्ययन किया, संपादन अनुक्रमों का विश्लेषण किया, यह जांचा कि फ्रेम दर और लय कैसे भावना उत्पन्न करते हैं - मनोवैज्ञानिक नाटक या कथा तर्क के बिना। नियोफॉर्मलिज्म II तब 1970/80 के दशक के प्रयोगात्मक और स्वतंत्र फिल्म अभ्यास में इन निष्कर्षों के व्यावहारिक अनुप्रयोग को दर्शाता है। हॉलिज फ्रेमप्टन या स्ट्रॉब/हुइलेट जैसे फिल्म निर्माताओं ने जानबूझकर संपादन प्रक्रियाओं पर ध्यान केंद्रित किया, जो दर्शकों को कथानक का पालन करने के बजाय *रूप के लिए मजबूर करते हैं*।
सेट और संपादन कक्ष में, इसका मतलब है: मोंटाज को रचना के रूप में पहचाना जाता है। दो शॉट्स के बीच एक लंबा, अप्रत्याशित कट एक तनाव पैदा करता है जो किसी भी संवाद से अधिक मनोवैज्ञानिक हो सकता है। एक शॉट की लंबाई एक नाटकीय समस्या नहीं है, बल्कि एक औपचारिक निर्णय है। छवियों के बीच सापेक्ष गति - कुलेशोव प्रभाव देखें - प्रत्येक व्यक्तिगत शॉट की सामग्री की तुलना में रिसेप्शन को अधिक निर्धारित करती है। यह बदलता है कि आप कैसे शूट करते हैं: आपको स्वयं शॉट में सही प्रदर्शन या सबसे स्पष्ट रचना की आवश्यकता नहीं है, बल्कि ऐसी सामग्री की आवश्यकता है जो *संबंध में* काम करती है।
व्यावहारिक रूप से, नव-औपचारिक सोच कट्टरपंथी मितव्ययिता की ओर ले जाती है: लंबे टेक, न्यूनतम संपादन, जानबूझकर दोहराव, भिन्नता और विपरीतता के बजाय संक्रमण। शास्त्रीय संपादन नियमों के विपरीत। जो आज भी यह समझना चाहता है कि कुछ फिल्में "धीमी" क्यों लगती हैं, भले ही वे तकनीकी रूप से सही ढंग से संपादित हों - या इसके विपरीत, तेज कट्स शांत क्यों लगते हैं, उत्तेजित करने के बजाय - स्वचालित रूप से नव-औपचारिक रूप से सोचता है: प्रभाव से पहले रूप, भावना से पहले संरचना।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Neoformalismus I & II"?