वीडियो का कलात्मक उपयोग स्वायत्त माध्यम के रूप में — न कथात्मक न डॉक्यूमेंटरी। पैक, नॉमैन, रिस्ट क्लासिक्स हैं।
वीडियो कला (Videokunst)
वीडियो माध्यम को एक कलात्मक सामग्री के रूप में समझना — यही इसका मूल है। इसे कथा कहने के उपकरण के रूप में नहीं, न ही दस्तावेजी उपकरण के रूप में, बल्कि एक स्वतंत्र अभिव्यक्ति के रूप में, जो जानबूझकर कथा से दूर हो जाती है। वीडियो कला दृश्य कला और चलचित्र के बीच के स्थान में काम करती है — यह समय, प्रकाश, रंग और स्वयं स्क्रीन का उपयोग प्राथमिक कलात्मक संसाधनों के रूप में करती है। जहाँ फीचर फिल्म और वृत्तचित्र एक कहानी बताना चाहते हैं, वहीं वीडियो कला माध्यम की प्रकृति, दर्शक की धारणा, स्थान में उपस्थिति की पड़ताल करती है।
इसकी पद्धति मौलिक रूप से फिल्म निर्माण से भिन्न है। कलाकार अक्सर सरल तकनीकी साधनों — एक कैमरा, एक मॉनिटर, विद्युत संकेत — के साथ काम करता है और शास्त्रीय अर्थों में संपादन शिल्प में रुचि नहीं रखता है। इसके बजाय, यह अवधारणा के बारे में है। नाम जून पाइक ने स्वयं टेलीविजन सेटों में हेरफेर किया, इलेक्ट्रॉनिक किरणों को नृत्य कराया। ब्रूस नौमान ने वास्तविक समय में आत्म-चिंतनशील रूप से खुद को फिल्माया — कैमरे के सामने प्रदर्शन, अभिनय नहीं। पिपिलोट्टी रिस्ट स्क्रीन को तोड़ती है, स्थानों में प्रक्षेपण करती है, देखने वाले उपकरण को एक मूर्तिकला वस्तु में बदल देती है। सामान्य बात: शास्त्रीय फिल्म भाषा का अस्वीकरण। लय के अनुसार कोई शास्त्रीय कट नहीं, नाटकीय तर्क के अनुसार कोई असेंबल नहीं। इसके बजाय लूप, दोहराव, ठहराव, या स्थानिक स्थापना।
समकालीन कला जगत में वीडियो कला ने लंबे समय से संग्रहालय का दर्जा हासिल कर लिया है — यह दीर्घाओं में लटकी रहती है, प्रदर्शनी कक्षों में चलती है, कला मेलों में दिखाई जाती है। यह इसे व्यावसायिक फिल्म से मौलिक रूप से अलग करती है। यहाँ सिनेमा या स्ट्रीमिंग के माध्यम से वितरण में रुचि नहीं है, बल्कि कलात्मक उपस्थिति में है: सामग्री स्थान को कैसे भरती है, समय और दोहराव से धारणा कैसे बदलती है, कौन सा भावनात्मक या वैचारिक अनुभव उत्पन्न होता है। तकनीकी शिल्प एक साधन है, उद्देश्य नहीं — एक ऐसा पहलू जो इसे छायांकन (Cinematography) से अलग करता है।
फिल्म निर्माताओं के लिए वीडियो कला के साथ जुड़ने का अर्थ है दृष्टिकोण में बदलाव: जब मैं असेंबल को अस्वीकार करता हूँ, समय को संपीड़ित नहीं करता, बल्कि फैलाता हूँ तो क्या होता है? कथा संरचना के बिना दृश्य भाषा कैसे काम करती है? इन सवालों ने निश्चित रूप से प्रयोगात्मक वृत्तचित्रों और कला फिल्मों को प्रभावित किया है — ऐसे काम जो कला जगत और फिल्म सिनेमा के बीच दोलन करते हैं।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Videokunst"?