ज़ूम लेंस जिसमें हर zoom परिवर्तन के बाद मैनुअल फोकसिंग आवश्यक है, क्योंकि फोकस और फोकल लेंथ अलग हैं।
वरिफ़ोकल लेंस तीन या चार-समूह लेंस प्रणाली का उपयोग करते हैं, जिसमें वैरिऐटर और कंपंसेटर समूहों को स्वतंत्र रूप से स्थानांतरित किया जाता है। यांत्रिक डिज़ाइन में अलग फ़ोकस और फ़्लूकल लंबाई रिंग की आवश्यकता होती है जो युग्मित नहीं होती हैं। आधुनिक सर्वो मोटर 0.5 से 120 सेकंड तक ज़ूम गति की अनुमति देते हैं, जो पूरी फ़्लूकल लंबाई रेंज के लिए होती है। सिनेमा वेरिएंट में आमतौर पर सटीक संचालन के लिए 300° फ़ोकस रिंग रोटेशन और 90° ज़ूम रिंग रोटेशन की सुविधा होती है।
पहले वरिफ़ोकल लेंस 1947 में ज़ूमर कॉर्पोरेशन द्वारा फ्रैंक बैक के 1932 के पेटेंट के आधार पर अमेरिकी टेलीविजन के लिए विकसित किए गए थे। एंगनीक्स ने 1956 में प्रतिष्ठित 12-120mm f/2.2 टाइप 12x12B लॉन्च किया, जो दो दशकों तक 16mm वृत्तचित्रों के लिए मानक बना रहा। कैनन ने 1976 में J8x6 8mm-48mm के साथ प्रसारण क्षेत्र में क्रांति ला दी, जो पहला पूरी तरह से सर्वो-नियंत्रित वरिफ़ोकल लेंस था। 1990 के दशक से, वरिफ़ोकल सिस्टम ईएनजी (इलेक्ट्रॉनिक न्यूज़ गैदरिंग) क्षेत्र पर हावी रहे हैं।
वरिफ़ोकल लेंस वृत्तचित्रों और समाचारों के लिए विशेष रूप से उपयुक्त हैं, जहां लेंस बदलने की आवश्यकता के बिना फ़्लूकल लंबाई में त्वरित परिवर्तन की आवश्यकता होती है। हैस्केल वेक्सलर ने "मीडियम कूल" (1969) के लिए एंगनीक्स 12-120mm का व्यापक रूप से उपयोग किया, ताकि सहज सड़क दृश्यों को कैप्चर किया जा सके। आधुनिक फिल्म निर्माण में, एरल मॉरिस जैसे वृत्तचित्र फिल्म निर्माता साक्षात्कार की स्थितियों के लिए वरिफ़ोकल लेंस पर भरोसा करते हैं, जहाँ बिना किसी रुकावट के विवेकपूर्ण छवि क्रॉपिंग समायोजन संभव है। नुकसान निश्चित फ़्लूकल लंबाई की तुलना में कम ऑप्टिकल गुणवत्ता और फ़्लूकल लंबाई में प्रत्येक परिवर्तन के साथ पुनः फ़ोकस करने की आवश्यकता है।
वास्तविक ज़ूम लेंस (ट्रू ज़ूम) पूरी फ़्लूकल लंबाई रेंज में शार्पनेस को स्थिर रखते हैं, लेकिन वे अधिक जटिल और महंगे होते हैं। निश्चित फ़्लूकल लेंस सेट बेहतर छवि गुणवत्ता प्रदान करते हैं, लेकिन इसके लिए बार-बार लेंस बदलने की आवश्यकता होती है। एंगनीक्स ऑप्टिमो 24-290mm जैसे आधुनिक सिनेमा-वरिफ़ोकल लेंस वरिफ़ोकल यांत्रिकी को बेहतर ऑप्टिकल सुधार के साथ जोड़ते हैं। हाई-एंड सेगमेंट में, वास्तविक ज़ूम सिस्टम तेजी से वरिफ़ोकल निर्माणों की जगह ले रहे हैं, जबकि ईएनजी और वृत्तचित्र क्षेत्र वरिफ़ोकल समाधानों पर भरोसा करना जारी रखते हैं।
Ich nutze varifokale Objektive hauptsächlich für Dokumentar- und ENG-Arbeiten, wo die Flexibilität wichtiger ist als absolute Schärfe. Der ständige Fokus-Pull nach jeder Brennweitenänderung erfordert präzise Handarbeit und gute Kenntnis der Schärfentiefe-Markierungen. Bei narrativen Projekten bevorzuge ich echte Zooms oder Festbrennweiten, da die optische Qualität und Konsistenz entscheidend sind.
Varifokale Objektive geben mir die Spontaneität, Bildausschnitte während einer laufenden Szene anzupassen, ohne die Performance zu unterbrechen. Besonders bei Dokumentarfilmen oder improvisierten Szenen kann ich organisch auf unvorhergesehene Momente reagieren. Allerdings plane ich kritische emotionale Momente lieber mit Festbrennweiten, da dort jede technische Unsicherheit die Performance beeinträchtigen könnte.
Ein varifokales Objektiv ersetzt theoretisch sechs bis acht Festbrennweiten, reduziert also Mietkosten und Transportlogistik erheblich. Bei ENG-Teams spare ich durch schnellere Setups und weniger Objektivwechsel täglich 2-3 Stunden Drehzeit. Allerdings kalkuliere ich höhere Kosten für erfahrene Focus Puller ein, da die technischen Anforderungen steigen und Wiederholungen durch Fokussier-Fehler das Budget belasten können.
1. Was beschreibt „Varifokales Objektiv" am besten?
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